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Un documental sobre la cultura audiovisual, un viaje por las vías oficiales y subterráneas del mundo del cine en la Ciudad de México. Producido por Naranjas de Hiroshima
"Nosotros no hacemos films para morir, sino para vivir, para vivir mejor. Y si se nos va la vida en ello, vendrán otros que continuarán."
Raymundo Gleyzer, 1974
Il Museo dei sogni (El Museo de los Sueños) Dirección: Luigi Comencini Guion: Luigi Comencini Fotografía: Rómolo Garrone, Carlo Nebiolo Comentario musical: Cabor Gerente de producción: Lu Leone Narración: Piero Gallinari Ediciones musicales: Fono-Enic Material de archivo: Cineteca Italiana - Archivo Histórico Fílmico de Milán (Archivio Storico del Film Milano) Producción: Opus Film País de producción: 1949 Duración: 10:21 min
El director sigue el camino de los viejos carretes de copias de películas al final de su producción, hasta que son destruidos para recuperar su materia prima. Evoca la historia del cine a través de archivos, la creación de la primera filmoteca italiana, las acciones realizadas para proteger sus colecciones durante la guerra y las películas desaparecidas.
Una parte importante de nuestro pasado cinematográfico y cultural ha sido destruido por reglas inexplicables y dementes.
Hasta
la Segunda Guerra Mundial existía la usanza de arrojar como desperdicio
las películas ya proyectadas, después de algunos meses de su salida,
dado que no tenían ninguna utilidad concreta. De tal manera se podía
recuperar también el celuloide y las sales necesarias para la impresión,
todo material destinado al reciclaje. Pero en 1935 la institución de la
Cinemateca Italiano, en Milán, comenzó a cambiar las cosas.
Es uno
de los primeros trabajos de Luigi Comencini, que había surgido el año
anterior (1948) con el largometraje "Proibito rubare", pero que, como
era común en esos años, continuaba filmando cortometrajes. Poco más de
diez minutos dura "Il museo dei sogni", dedicado a la Cinemateca
Italiana, surgida de manera clandestina en 1935 en Milán, destinada a
transformar una costumbre italiana dada por sentada hasta ese momento:
la destrucción de las películas ya proyectadas, de cualquier género,
duración, relevancia artística - después de algunos meses de su salida
cuando todos los efectos se volvían inservibles y se podía al menos
garantizar la materia prima (celuloide y sales) reciclados. Visto
desde hoy este breve film habla de cosas inconcebibles, pensando que en
1949 no existía todavía la televisión que, al menos, habría servido de
salvaguarda y también de restauración de las viejas películas; el
trabajo de Comencini es cronológico, con una voz en off (Piero
Gallinari) que comenta las imágenes: la primera parte está dedicada al
proceso de vertido y reciclaje de viejas palículas, mientras que la
segunda entra más en el detalle sobre el argumento de la Cinemateca
Italiana.*1
Luigi Comencini nació cuatro años después de Michelangelo Antonioni. Se le considera el padre de la comedia italiana y, de hecho, tras sus primeros trabajos, el cine del Bel Paese empezó a tomar un rumbo diferente. Muchos directores que vinieron después de él le deben mucho.
Memorable es la película policiaca basada en el exitoso libro de Fruttero & Lucentini, La donna della Domenica, en la que un gran Marcello Mastroianni se ve obligado a desentrañar la intrincada madeja de un asesino en serie tan particular como el objeto que utiliza para aplastar las cabezas de sus víctimas. . . El museo de los sueños (Italia, 1949, 10') es un cortometraje singular que parte del tema, el del destino que alguna vez tocó el viejo cine italiano o el pulp. Comencini ya tenía en su haber algunas películas importantes cuando decidió dirigir este cortometraje en el que documenta la actividad de una fábrica en Busto Arsizio, un municipio a las afueras de Milán, donde se concentran todos aquellos trabajos para imágenes que se consideran sin interés comercial. , aunque la cultural es indudable.
Por eso Gianni y Luigi Comencini, junto con Alberto Lattuada, fundaron la Cineteca Italiana de Milán, que tenía el noble objetivo de salvar de una muerte segura muchas obras importantes de la factoría cinematográfica mundial que representan otros tantos fragmentos de la historia narrados en imágenes. La tendencia inicial del cortometraje recuerda las películas mudas del pasado, aunque el comentario del buen orador pronto nos devuelve a la época actual. Es realmente efectiva la parte que nos muestra a los muchos curiosos que, atraídos por las carteleras de las películas en los cines de la ciudad, se detienen a leer sobre los protagonistas y el director. ¿Quién sabe si entrarán a comprar la entrada?
Y entonces, ¿qué quedó de aquellas películas, después de que los oratorios parroquiales las hubieran reproducido también en la gran pantalla? El celuloide inflamable del que están hechas las pizzas o los rollos que contienen la película ensamblada, fue depositado en grandes archivos inertes, antes de pasar por las manos de los expertos que, a hachazos, comenzaron la lenta destrucción de los kilómetros de película. Quintales de sueños cinematográficos, repletos de elementos contaminantes como las sales de plata, se amontonaban en las grandes plazas de las fábricas encargadas del particular desmantelamiento. Un ejemplo perfecto de recogida selectiva de residuos ante litteram es el que documenta el corto de este autor. Una vez limpio de todos los agentes peligrosos, el celuloide blanco, con todas sus tiras transparentes, era troceado, fundido y recompuesto en diferentes objetos, como peines y juguetes.
El resto de este precioso video hay que verlo hasta el final. Realmente se lo merece. Un gran pedacito de la historia del cine italiano salvado in extremis de las garras del pulp. Gracias a Lattuada y los Comencini. *2
¿Qué hacer con tanta película sin valor comercial?Fabricado en celuloide, material altamente inflamable, basta un cigarrillo para provocar terroríficos incendios que han causado vida en todos los países del mundo.Incendios que los bomberos prefieren no encontrar.¡El celuloide estalla como dinamita!(narrador)
Adiós, Íngrid.Tu destino está sellado.(narrador) [antes de que se descompongan los componentes químicos de una copia cinematográfica de una película con Ingrid Bergman]
Piensa en cuántas películas viste hace diez, quince, veinte años.Películas que quizás quieras volver a ver hoy.Imposible.Todos terminaron así.[...] Se han convertido en un peine barato, un juguete que hace feliz a un niño, una pelota de ping pong.(narrador) *3
"Ettore (Umberto Melnati) es un actor de cine mudo dedicado ahora a recuperar películas de desechos. Dedicado a sensibilizar y rescate de la basura grandes obras que de otra manera correrían el riesgo de perderse para siempre, organiza visiones de sus tesoros en espectáculos compuestos de collages temáticos."
Intervienen: Alan Lomax, Peter Kennedy, Peggy Seeger.
Productora: MM Filmprodukties, NPS Televisie (Distribuidora: Parallel 40)
País de producción: Países Bajos (Holanda)
Año: 2004
Duración: 94 min.
Alan Lomax (1915-2002) era un coleccionista, pero no un coleccionista cualquiera. Durante gran parte de su vida, viajó por el mundo con su grabadora para cazar las mejores canciones folk. Cuando Rogier Kappers, el director, visita a Alan Lomax para entrevistarlo, descubre a un Alan que no puede hablar por culpa de una hemorragia cerebral. El director decide, entonces, buscar a las personas que Lomax había grabado años antes. El viaje lo lleva a través de las desoladas islas escocesas, el interior deshabitado de España o los pueblos de montaña aislados de Italia. Kappers se encuentra con aquellos que Lomax convirtió en artistas: granjeros, trabajadores, amas de casa, pastores...; todos dan la mejor parte de sí mismos para cantar la canción más bonita. En esta road movie pasional y musical, descubrimos lentamente por qué la música folk puede ser tan bella y cuál es el tesoro que había poseído, en aquel tiempo, Alan Lomax.
Alan Lomax era hijo del también etnomusicólogo John Lomax, con quien comenzó su carrera a los 22 años grabando temas cantados por presos o por trabajadores afroamericanos de Texas, Luisiana y Misisipi. Se graduó en filosofía en la Universidad de Texas en Austin, y trabajó posteriormente en varios proyectos para la Biblioteca del Congreso (Library of Congress) de Estados Unidos. Desarrolló su propio sistema para analizar canciones, que llamó cantométrica, donde trataba principalmente de encontrar las relaciones entre la sociología y el corpus musical.
Dedicó la mayor parte de su vida a viajar por el mundo para recoger con su grabadora muestras del folklore musical de países como España, Italia, Irlanda, India o Rumanía. También lanzó a la fama a varios intérpretes de blues, como Muddy Waters, Leadbelly, Woody Guthrie, Jelly Roll Morton o Jeannie Robertson, además de grabar estilos musicales casi desconocidos, como los espirituales de Sea Islands. Participó en varios programas de radio y series de televisión, y desempeñó un papel importante en el “renacimiento” del folk (folk revival) que tuvo lugar en los años 50 y 60 en EE. UU. e Inglaterra.
Colaboró también con Ruth Crowford Seeger en dos importantes antologías durante la década de 1940 (Our Singing Country, 1941, y Folk Song: USA, 1947)
Ganó el prestigioso premio National Book Critics Circle Award en 1993 por su libro The Land Where the Blues Began, donde exponía la historia de los orígenes del blues. Murió en Florida, a los 87 años, y un año más tarde recibió un póstumo Grammy en reconocimiento a su vida y a su aportación a la música.
Alan Lomax (derecha) con el músico Wade Ward,
durante las grabaciones de Southern Journey, 1959-1960.
Shirley Collins / Cortesía de Alan Lomax Archive
El enorme archivo de Alan Lomax se digitalizó y se subió a internet en 2012
El catálogo de grabaciones de sonido comprende más de 17.400 archivos de audio digital, comenzando con las primeras grabaciones de Lomax en cinta (recién inventada) en 1946 y siguiendo su carrera hasta la década de 1990.
Además de un amplio espectro de actuaciones musicales de todo el mundo, incluye historias, bromas, sermones, narrativas personales, entrevistas realizadas por Lomax y sus asociados, y artefactos ambientales únicos capturados en tránsito de transmisiones de radio, a veces sin darse cuenta, cuando Alan se fue. la máquina de cinta en funcionamiento.
No se ha omitido ni una sola pieza de sonido grabado en el archivo de audio de Lomax: lo que significa que también se incluyen comprobaciones de micrófono, interpretaciones parciales y falsos comienzos.
Este material del archivo independiente de Alan Lomax, iniciado en 1946, que ha sido digitalizado y conservado por el Association for Cultural Equity, se diferencia de las miles de grabaciones anteriores en discos de acetato y aluminio que realizó entre 1933 y 1942 bajo los auspicios de la Biblioteca del Congreso.
Esta colección anterior, que incluye las famosas sesiones de Jelly Roll Morton, Woody Guthrie, Lead Belly y Muddy Waters, así como las prodigiosas colecciones de Lomax realizadas en Haití y el este de Kentucky (1937), es el origen del American Folklife Center en la biblioteca.
Sin embargo, se está intentando digitalizar parte de este material más raro, como las grabaciones haitianas, y ponerlo a disposición en el catálogo de grabaciones sonoras. Consulte periódicamente las actualizaciones.
La danza del hipocampo es un largometraje documental de apropiación o también llamado de Found footage realizado a partir de material de archivo familiar en cine y video de la familia de la realizadora, Gabriela Domínguez Ruvalcaba (Chiapas, 1981).1 La película aborda el tema de la memoria y la creación de recuerdos con datos científicos pero desde la perspectiva personal de su creadora.
La danza del hipocampo», álbum familiar en Súper 8
La memoria y sus mecanismos son temas que han servido en el cine para elaborar historias sobre su función, su construcción, su utilidad y hasta su pérdida. En la película "La Danza del Hipocampo" (2014) la directora Gabriela Domínguez Ruvalcaba engloba estos aspectos en un ensayo cinematográfico que funciona también como mapa de su historia familiar pues, como señala al inicio de la cinta, se trata de una fascinación que parece ser la herencia de los suyos.
“Despertó de mi sangre. Despertó de mis neuronas…”, indica como primeras líneas de una voz en off (la de la propia directora), que llevará el hilo narrativo del documental. Con fragmentos de películas caseras hechas en Betamax y Super 8 por su madre y su tío, inicia una reflexión que va desde lo particular (los recuerdos familiares) hacia lo general (el funcionamiento de la memoria).
Esa tendencia por documentar lo cotidiano, costumbre habitual en una actualidad que la facilita gracias a las cámaras digitales, se cultivó en el pasado de un modo menos frecuente, pero más parsimonioso. Por fortuna para una coleccionista de imágenes como lo es cualquier cineasta y, en este caso, la directora de la cinta, su propia familia fue asidua al ritual de atesorar momentos. Domínguez se vale de esos registros visuales de fiestas familiares y paisajes del entorno de sus antepasados para construir la mayor parte de su largometraje, que complementa con aspectos de árboles o raíces grabadas bajo el agua, para remitir así a la forma de las neuronas que operan en el cerebro.
Se entretejen entonces dos líneas narrativas de una manera muy fina, apoyándose la una en la otra. Así, la voz en off explica que la memoria inmediata puede retener sólo siete elementos y que, por otra parte, la memoria a largo plazo se resguarda en los umbrales del hipocampo. A partir de esa revelación, Domínguez se pregunta cuáles serían los siete recuerdos fundamentales para la conformación de su propia historia.
Un aserradero, un columpio que pasa por encima de un río, los amores que ha conocido su cuerpo y la génesis del movimiento zapatista en Chiapas, son algunos de los pasajes que depara al espectador en su búsqueda de esos siete recuerdos esenciales.
Como ella misma lo advierte, la memoria suele tener algo de ficción y cambia según quien la evoca. Por ello no es de extrañar que su relato esté impregnado de una dulzura que a veces se desborda al volver sobre sus propias huellas.
La evocación de un pasado, que casi siempre se antoja mejor, suele traer emociones nostálgicas o incluso dolorosas. En "La Danza del Hipocampo" predomina una mirada tierna pero aguda sobre lo que fue, reforzada por palabras que en ocasiones van cargadas de miel y en otras presumen una curiosidad insaciable por el vínculo entre el cerebro y las emociones humanas, entre la ciencia y la poesía.
Como acompañamiento sonoro, la voz de la directora sólo tiene el sonido del material fílmico corriendo y las risas de los niños que se divierten al saberse filmados por una cámara.
¿A dónde se va lo que olvidamos? ¿Qué recuerdos cargamos con nosotros sin saberlo? ¿Qué sería de nuestra identidad en ausencia de esos recuerdos? Con un ritmo lento pero constante, esta película rinde homenaje a las fotografías y videos caseros, pues a través de un retrato volcado hacia el interior, invita a revalorar los archivos visuales como guardianes de momentos, historias y testimonios de vida.
Fotografía: Anaïs Taracena, Rafael González
Sonido directo: Anaïs Taracena, Rafael González, Deleón Francisco
Montaje: Carlos Valle, Anaïs Taracena,
Producción:
Material de archivo: Procuraduría de los Derechos Humanos, Archivo Histórico de la Policía Nacional AHPN.
País de producción: Guatemala
Año: 2017
Duración: 30 min.
El
Archivo Histórico de la Policía Nacional de Guatemala es el acervo más
grande perteneciente a un institución policiaca que pueda ser consultado
libremente en el continente americano.
Durante años estos archivos permanecieron ocultos en un edificio
abandonado en las instalaciones de la Policía Nacional. Desde su
descubrimiento en el año 2005, se rescataron la totalidad de los
archivos encontrados y más de 20 millones de documentos han sido
digitalizados
Este documental retrata la labor de archivística de este acervo donde
los papeles cobran una labor de memoria histórica y de búsqueda de la
verdad y la justicia en un país marcado por una guerra civil.
Testigos de papel en el AHPN de Guatemala
En julio de 2005, ocho kilómetros de papeles viejos fueron encontrados, entre ratas y cubiertos de excrementos de murciélagos, en las ruinas de una construcción abandonada. Eran los restos mortales de una de las máquinas de represión en los 70 y 80 en Guatemala. Después de un intenso y discreto trabajo de archivística, de digitalización y, sobre todo, de interpretación, el Archivo Histórico de la Policía empieza a hablar. Aporta una voz potente a los procesos judiciales y a la reescritura de la sangrienta historia reciente del país centroamericano.
Los documentos hablan
Cuarenta y cinco mil personas que podrían contar esta historia no lo harán nunca: desaparecieron, están desaparecidos, son desaparecidos. Son parte de los 300.000 asesinados por el conflicto y la represión que asolaron Guatemala durante más de tres décadas. Sin embargo ya “testifican” 80 millones de hojas de papel que brindan su testimonio con modestia, pero con contundencia. De estos datos ya han surgido cuatro libros y al menos ocho procesos judiciales llevados por crímenes contra la humanidad. Estos legajos son tratados con los más modernos métodos de análisis por un grupo de técnicos, académicos y activistas de derechos humanos. Su trabajo es ayudar a los documentos a contar las historias que la misma historia ha intentado olvidar. Todos los funcionarios entrevistados que trabajan en el archivo, sin excepción, hablan de éste como la misión de sus vidas. “Mi record personal sugiere que yo soy el hombre menos indicado para ser el director de un archivo policial, pero fue lo que me tocó”, bromea el coordinador del AHPN, Gustavo Meoño, un ex-militante guerrillero que dirigió la fundación Rigoberta Menchú y que pasó a liderar el proceso de reorganización del archivo policial más grande de América Latina.
El milagro
Meoño considera un milagro que el archivo exista, pero le da una explicación más terrenal. La Policía Nacional, disuelta después de la firma de la paz en 1996, requería de una organización bien controlada para cumplir sus objetivos. “Una burocracia, por necesidad, conserva sus registros porque son útiles para su funcionamiento”, dice Meoño, y hace una analogía de los registros detallados de los movimientos de trenes que cargaban a los detenidos.
Se hizo limpieza, quedan las telarañas
El archivo del que se habla en los más importantes foros de archivística del mundo, ese que ha llevado al banquillo a algunos de los personajes más buscados de la historia reciente de Guatemala, está escondido entre callejones de un barrio obrero de la zona 6 de la capital de Guatemala, lo rodea la escuela de la recién fundada Policía Nacional Civil y un predio que apila cientos de carcasas de coches viejos. Está en un terreno del Ministerio de la Defensa, un predio del Ministerio de Gobernación, y en la jurisdicción archivística del Ministerio de Cultura. Es un cuerpo funcional financiado y equipado por donaciones de instituciones de más de diez países. El Estado de Guatemala no tiene un presupuesto para su mantenimiento. La cooperación internacional permite que haya un buscador de datos básicos en el sitio de la Universidad de Texas, y un respaldo completo resguardado en Suiza que se actualiza regularmente conforme los técnicos y profesionales avanzan en la limpieza y digitalización de miles y miles de folios. En paralelo el estadístico Patrick Ball, de Human Rights Data Analysis Group y perito en el juicio por genocidio contra el ex-dictador José Efraín Ríos Montt y el ex-jefe de inteligéncia José Mauricio Rodríguez Sánchez, coordina un trabajo de estimativa del tamaño y contenido de las colecciones del archivo a través de muestras de los documentos.
El descubrimiento casual
En 2005, los vecinos de la zona 6 presentaron una denuncia ante la Procuraduría de Derechos Humanos (PDH), pues temían que el depósito de armas y explosivos, guardados de manera precaria en lo que parecía un terreno abandonado, pusiera sus vidas en riesgo. El predio, acorralado entre chatarra y lleno de laberintos sombríos en sus entrañas, había sido la construcción fallida de un hospital policial, la sede del Cuerpo Dos de la policía y el sitio del que se rumoraba haber sido centro de detenciones y torturas entre los años 70 y 80. Un historiador acompañaba a la comisión que verificaba la retirada del armamento. Curioso, vio por una ventana montañas de papeles; le intrigaron los candados en las puertas. Así, entre escombros, tierra y moho, apareció el archivo cuya existencia se venía negando desde que la Comisión de Esclarecimiento Histórico solicitara los documentos de la Policía Nacional. Fiscales, defensores de derechos humanos y familiares de desaparecidos se apostaron ante las puertas de aquel hallazgo. Permanecieron en vela hasta que los sucios papeles tuvieran resguardo para responder a cientos, miles de preguntas, acumuladas en 36 años de guerra. Hace cinco años, Meoño decía a los periodistas que serían sus hijos o quizás sus nietos quienes concluyeran su tarea. El coordinador ahora calcula unos diez años y la tecnología va avanzando. Los procesos judiciales apenas empiezan, la reconstrucción histórica y los procesos de reconciliación después de 17 años de la firma de la Paz son embrionarios, y el Archivo Histórico se ha constituido en un engranaje que gira tímida y silenciosamente para ayudarlos a avanzar.
El rompecabezas de los recuerdos
Encontrar las respuestas entre 8 km lineales de folios parecía imposible. Fue solicitado el apoyo de la archivista Trudy Peterson, que ya había dirigido los trabajos en el archivo de Kremlin, en Rusia. Peterson estaba a punto de jubilarse, pero cuando vio aquello, decidió aplazar el retiro y poner orden al que es quizás el trabajo más grande de su vida. La primera instrucción de Peterson a los activistas que ahora iniciaban su carrera de archivistas fue que había que poner orden. Necesitaban meterse en la cabeza del que creó y ordenó los datos. Organizar los documentos requirió entender la estructura, la jerarquía, las diversas instituciones que iban cambiando de nombre al largo de más de un siglo de burocracia. Así como los antropólogos de la Fundación de Antropología Forense (FAFG) buscan el pasado soterrado y recomponen los huesos de las víctimas, así también se ordenan los restos del que fue un cuerpo represivo que actuó de la mano del ejército. Era preciso identificar los órganos vitales, hacer un estudio de la anatomía institucional.
Laya Films fue una productora cinematográfica, creada en 1936 por el Comissariat de Propaganda de la Generalitat Republicana. La mayoría de los los reporteros cinematográficos de otras naciones que acudieron a España a realizar un seguimiento de la Guerra Civil Española desde el punto de vista antifascista, fueron contratados por esta productora. Durante los años 1937 y 1938 realizó 137 documentales y cortos (todos ellos en idioma catalán) sobre la Guerra Civil. Emitió el diario España al día (en catalán, mientras que la productora Film popular lo hacía en castellano). En 2002 los materiales audiovisuales de la productora fueron recuperados y restaurados por Filmoteca Española, organismo dependiente del Ministerio de Educación, Cultura y Deporte de España.
Laya Films 1936-1939
El cine fue para los republicanos una herramienta de propaganda y de difusión ideológica muy importante. El régimen franquista era consciente y pronto aplicó una política que consistió en la censura y la persecución. El objetivo de esta práctica no era exclusivamente extirpar las ideologías enemigas que sustentaban las instituciones de la segunda república, sino permitir la viabilidad, la consolidación y la perpetuación de un nuevo modelo político autoritario desde los inicios.
Todo filme estaba bajo sospecha y era objeto de exhaustiva revisión. Política e historia fueron dos de los ámbitos más perseguidos por el Régimen. Las películas debían reflejar "la verdad de la Historia" y se prohibían las temáticas "de orden comunista o tendencia marxista, como huelgas, boicots y manifestaciones y que pudieran afectar al glorioso Movimiento y a su ideología".
El aparato censor del régimen comenzó a tomar forma en enero de 1938 cuando Franco nombró Ministro del Interior Ramón Serrano Suñer, también conocido como "el gran censor", con las competencias de propaganda. El falangista Dionisio Ridruejo sería el Director General de Propaganda del Ministerio del Interior.
El 1 de abril de 1938 se creó el Departamento Nacional de Cinematografía bajo la dirección de Manuel Augusto García Viñolas con el objetivo de vigilar y orientar el cine para que "sea digno de los valores espirituales de nuestra patria", pero también para producir noticiarios y documental políticos y de propaganda. Por primera vez, siguiendo los pasos del frente republicano, los organismos oficiales promovieron una producción cinematográfica propia.
El 2 de noviembre de 1938, Suñer dictaba una orden que establecía la creación de dos nuevos organismos para la censura en el cine: la Comisión de Censura cinematográfica y la Junta Superior de Censura Cinematográfica. El objetivo era especializar la censura en función del material a revisar y asegurar un mejor control. Así, el primero de ellos asumió las producciones privadas, mientras que el segundo controlaba los noticiarios y documentales, aunque también hacía las funciones de apelación.
La ocupación de Barcelona en enero de 1939 que marcó casi el final de la guerra, supuso la confiscación de todas las películas producidas para posterior depuración, sobre todo documentales y noticiarios que permitieron la identificación y persecución de muchos republicanos. Mucho material fue destruido o manipulado y, al final del conflicto, el fondo fue requisado. Los materiales que sobrevivieron a la censura del régimen pasaron a formar parte, desde 1953, del patrimonio de la Filmoteca Nacional Española, entre ellos producciones de Laya Films. En el año 2001 se firmó un acuerdo de propiedad compartida entre el Estado español y la Generalitat de Cataluña.
Laya Films era la productora de la Generalitat de Cataluña promovida por el propio presidente Tarradellas a través del Comisionado de la Propaganda, una vez se instauró la República se convirtió también la herramienta de propaganda del gobierno republicano. Nutrida con los mejores cineastas de la época retrató de manera excepcional los hechos más impresionantes de la Guerra Civil y de la sociedad del momento. Imágenes que no han visto nunca la luz y que fueron escondidas por el franquismo, y que sólo se conservaron en la memoria de los perdedores.
Laya Films realizó las funciones informativas que ahora hacen los medios de comunicación públicos. Produjo noticiarios y documentales, con el objetivo principal de difundir la cultura catalana y crear una industria cinematográfica propia, sólida y con continuidad. Siendo una escuela de profesionales de cine. Se calcula que produjo unas 100 ediciones de noticiarios, lo que equivaldría a entre 900 y 1.000 noticias. El documental de investigación de Pep Garrido y Joaquim Roqué, Borrado porel fascismo, recuerda cómo los primeros cineastas de guerra de la historia filmaban por Laya Films algunas de las imágenes más reveladoras de la Guerra Civil Española.
Joan Castanyer i Manuel Berenguer, dos dels integrants de la productora Laya Films en el rodatge d’un noticiari al front d’Aragó.FILMOTECA DE CATALUNYA
Cinema entre trinxeres
El control del sector cinematogràfic a Catalunya va viure el seu conflicte particular durant la Guerra Civil, segons un llibre sobre la productora Laya Films
(...)
Laya FILMS Y EL FINAL DEL CONTROL ANARQUISTA
Los hechos de mayo de 1937 y el enfrentamiento entre anarquistas y los partidos alineados con el Gobierno catalán liderado por Lluís Companys marcaron el fin de la hegemonía de la CNT en el sector del cine. Laya Films se había creado meses antes, en noviembre de 1936, con un propósito claro: "El cine al servicio del pueblo para la cultura y la libertad", tal como encabezaba el papel oficial de la institución. El nuevo organismo estaba adscrito al Comisionado de Propaganda -con el que llegaron a compartir edificio-, que dirigía el periodista y político Jaume Miravitlles, que se había exiliado en París durante la dictadura de Primo de Rivera. El decreto que firmó Josep Tarradellas, como consejero primero, no dejaba dudas del objetivo del Comisionado: "Sus actividades serán la propaganda en el frente y la retaguardia, escrita, hablada, gráfica, artística y deportiva".
Y la filosofía de Miravitlles lo remachaba: "En la guerra y en la paz, la propaganda es un instrumento indispensable en la vida de los Estados", reproduce el libro. Una propaganda con destinatarios múltiples, dentro de Cataluña, en el resto de España y también en el extranjero, especialmente Francia e Inglaterra. Los productos que realizaba Laya Films fueron los noticiarios - España al día - y los documentales. La productora también se encargaba de la distribución y el doblaje de las películas soviéticas. "Los noticiarios España al día eran una crónica semanal de lo que pasaba en la frente, mientras que los documentales solían ser monográficos para mostrar una crónica de una Cataluña que, pese a estar en guerra, era un país próspero.
Por eso se hacían reportajes de una fábrica de cerámica de Abrera o de explotaciones agrícolas ", apunta Riambau. Tanto los noticiarios como los documentales tenían versión en inglés y en francés. La película La martyre de la Catalogne -que reflejaba los efectos de los bombardeos del ejército franquista en 1938 -se exhibió en salas de cine de París y Marsella. Hasta la primavera de 1937, los noticiarios de la guerra que hacía Laya Films no se exhibieron en las salas de Barcelona, aunque bajo control anarquista. "En cambio, sí se podían ver en Sabadell o en otras ciudades. Se podría decir que cada uno barría para casa ", concreta el autor del libro, que documenta en numerosas notas las fuentes consultadas. Las relaciones entre Laya Films y la CNT no eran buenas, aunque se guardaban las formas, y la productora rodó un documental sobre el multitudinario entierro de Durruti que fue locutado por el mismo Miravitlles, en paralelo al que rodó el sindicato anarquista.
Un momento del montaje de una secuencia de guerra en el frente,
rodada por operadores de Laya Films. FILMOTECA
LA PRODUCCIÓN DE laya FILMS Y SU EQUIPO
Laya Films realizó una treintena de documentales y un noticiario cada semana entre diciembre de 1936 y enero de 1939, aunque no siempre. En total, se estima que se hicieron alrededor de un centenar de noticiarios, y cada uno solía incluir entre 9 y 11 noticias. "Esto hace una cifra que puede oscilar entre 900 y 1.000, de las cuales han llegado aproximadamente a nuestros días un tercio", concreta Riambau.
El libro documenta que en primavera de 1938 Laya Films tenía en su archivo 90.000 metros de película y 130 copias para la distribución. El equipo de Laya Films no iba más allá de una quincena de personas. Al frente, el comisionado de Propaganda, Miravitlles, ubicó a un hombre de su confianza, el pintor y escenógrafo Joan Castaño, a quien había conocido en París, durante el exilio. Las cartas que Castaño intercambia con el pintor Pablo Picasso sobre la oferta que le hacen para volver a Barcelona y como le han sido una valiosa documentación para el autor del libro: "Estoy muy contento de todo lo que puedo hacer en Barcelona [. ..] (...)
El primer tiempo fue para mí muy difícil, había olvidado cómo eran mis compatriotas ". El sistema de funcionamiento era siempre el mismo: los operadores marchaban al frente y en la vuelta Castaño supervisaba el material para que los montadores pudieran empezar a trabajar. Los operadores de Laya Films fueron José María Maristany, Sebastián Parera, Manuel Berenguer y Juan Mariné. Este último entró en Laya con 15 años y fue el único testigo de aquellos tiempos que Riambau pudo entrevistar para el proyecto del libro. Ramon Biadiu se incorporó como operador para los documentales. Los montadores eran Joan Serra, Antonio Cánovas, Antonio Graciani y el ayudante Conchita Martínez. Ramon Martori era el actor de doblaje que ponía la voz a las locuciones, salvo algunas excepciones, como el documental de la muerte de Durruti y la película La martyre de la Catalogne, t odos dos con la voz de Miravitlles. El equipo lo completaba el técnico de sonido, el francés René Renault, y el chófer, Ángel Planas. Parte del equipo era bastante polivalente: "Siempre iba con la cámara en la mano, dispuesto para el reportaje de urgencia, porque había momentos que el Comisionado todos estaban fuera y no quedaba más remedio que coger la cámara y filmar un bombardeo en Barcelona o lo que hiciera falta ", explicaba Biadiu en un testimonio que recoge el libro. Trabajaban con recursos escasos -de hecho Laya Films dependía del presupuesto y las transferencias del departamento de Presidencia- que llegaban a aprovechar al máximo. "Te daban 60 metros de película y en la vuelta 30 debían estar montados", bromeaba el mismo operador.
Un fotograma de la película 'Molinos de viento', de la cineasta Rosario Pi.
Los quintacolumnistas y las peripecias del archivo de Laya
La mayor parte de los técnicos y operadores de Laya Films huyeron a Francia, donde estuvieron retenidos en campos de concentración, y volvieron a la España franquista, donde se incorporaron sin demasiados problemas en el cine comercial. "Con un perfil discreto y aséptico volvieron a trabajar", apunta Riambau, que tiene el convencimiento de que el quintacolumnismo hizo mucho daño a Laya Films y también a la producción cinematográfica cuando estaba en manos de la CNT. Un caso singular es el del montador Cánovas, de Laya, que cambió de chaqueta cuantas veces hizo falta. El testigo de Mariné en el libro no deja lugar a dudas: "Cuando me movilizaron para ir al frente tuve que ir a buscar el certificado de buena conducta y me dio un tío vestido de la CNT-FAI. Era Antonio Cánovas. Esto ocurrió en 1938. Me voy al frente, después los campos de concentración, y cuando vuelvo a España tuve que pedir otra vez el certificado de buena conducta. Lo voy a buscar y me da Antonio Cánovas, vestido de falangista. Le debería haber clavado dos hostias ". "Cánovas era incombustible. Fue montador de uno de los documentales de la época de la CNT, después de Laya, y se puso al servicio de las autoridades franquistas cuando entraron en Barcelona. Y es muy probable que fuera él la persona que manipuló los noticiarios de Laya Films que aparecieron editados por bloques en Madrid. Unos noticiarios que fueron revisados para identificar personas que participaban en manifestaciones ", concreta Riambau. Tras pasar por los almacenes de varios laboratorios de Madrid, como el Cinemetraje Riera -que sufrió un incendio en el que se supone que se perdería una parte-, todo el material quedó depositado en Madrid. No se reclamaron por la Generalitat hasta el 1983, con la creación de la Filmoteca de Cataluña, y se inició un proceso que no fue fácil. En 1987 se entregaron las primeras seis copias de material de Laya Films a la Generalidad, que siguió reclamando la devolución total como titular legítimo de los fondos. Finalmente, en julio de 2002 se llegó a un acuerdo entre las dos administraciones para que las dos tuvieran una copia del fondo que sobrevive después de una vida tan azarosa. Ahora el material que se pudo rescatar es en la Filmoteca de Cataluña -que desde 2012 tiene una sala con el nombre de Laya en homenaje a la productora catalana- y no se descartan nuevos hallazgos. Como lo ha sido el descubrimiento -y adquisición- de un pin de Laya Films que se vendía en un portal de internet.
A continuación también puedes ver una pequeña muestra, disponible en youtube, a muchos de ellos se les pueden activar los subtítulos automáticos y traducirlos al idioma que necesites.
Noticieros : Espanya al dia
Título: L´enterrament de Durruti (El entierro de Durruti)
Serie: Espanya al dia
Año de producción: 1936
Producción: Laya Films (Barcelona)
Versión: Versión original en catalán
Duración: 6 min.
Sinopsis:
Reportaje sobre el paso del cortejo fúnebre con el féretro de Durruti, por las principales calles de Barcelona. Presidiendo el duelo, entre otras personalidades, Lluís Companys, Josep Tarradellas y García Oliver.
Título: News of Spain nº1
Serie: Noticiario de Laya Films
Género: Noticiero
Año: 1937
Versión: En inglés.
Duración: 12 min.
Descripción: ESPANYA AL DIA [ESPAÑA HOY], Laya Films y noticiero Popular Film producido durante la Guerra Civil española compuesto por los siguientes reportajes: 1. DEMOSTRACIÓN EN BARCELONA EN APOYO DEL EJÉRCITO REGULAR Unidades regulares del Ejército en desfile en la plaza de Catalunya. Mostrando pancartas con retratos de destacados líderes políticos (como los presidentes de la Generalitat de Cataluña, Lluís Companys y Francesc Macià), banderas, unidades de infantería, caballería y camiones. La cámara se acerca al balcón presidencial que muestra a Lluís Companys dando un saludo de puño en alto y al primer ministro, Josep Tarradellas. 2. CATALUÑA RECIBE MILES DE REFUGIADOS DE LA ZONA DE GUERRA Imágenes de refugiados (mujeres, niños y ancianos) que han venido a Cataluña después, nos cuenta el narrador, la caída de Málaga, reunidos en un gran comedor. Imágenes de su llegada y primeros planos de sus rostros mientras comen. 3. ATAQUE MILITAR VASCO EN EL SECTOR VILLARREAL Un carro tirado por ganado lleva armas pesadas y municiones. Imágenes de los milicianos vascos atacando bajo fuego enemigo. Corren por una ladera bajo fuego de artillería y lanzan un ataque contra una granja. 4. LOS ESTUDIANTES DE MADRID REALIZAN SUS ESTUDIOS EN BARCELONA Los niños y jóvenes de Madrid, evacuados a Cataluña, continúan con su educación escolar. Imágenes de niños que realizan diversas actividades: hacer gimnasia al aire libre en un parque, así como actividades de manualidades, compilar un periódico en una imprenta, modelar figuras de arcilla en un taller y una clase de pintura al aire libre. 5. LA GENTE CATALANA REALIZARÁ UNA REUNIÓN EN LA PLAÇA MONUMENTAL DE BARCELONA PARA DEMOSTRAR SU SOLIDARIDAD CON LA GENTE DE MADRID Un avión sobrevuela la plaza de toros Monumental de Barcelona, donde se realiza un mitin en solidaridad con el pueblo de Madrid. Está embalado lleno. La cámara se acerca para notar la presencia de Josep Tarradellas y el representante del gobierno, Joan Comorera. Discursos de la ministra de salud, Federica Montseny y Lluís Companys. 6. FUERZAS REPUBLICANAS QUE LUCHAN EN LAS CALLES DE OVIEDO Imágenes, posiblemente de la ofensiva de febrero de 1937 en Oviedo. Grupos de dinamiteros y milicianos despejan el camino entre los edificios en las afueras de la ciudad. En el cementerio, un grupo de personas coloca una corona de flores en la tumba del periodista Luis Sirval, asesinado en octubre. 7. MANIOBRAS DE LOS ALUMNOS DE LA ESCUELA MILITAR POPULAR DE BARCELONA SE REALIZAN EN LAS AFUERAS DE LA CIUDAD Los estudiantes de la Popular School of War realizan ejercicios de entrenamiento: construcción de puentes para la infantería y muros de trincheras, movimiento de artillería y montar a caballo en terrenos difíciles. Cuatro oficiales a caballo inspeccionan a las tropas mientras prestan atención. Imágenes del desfile marchando por las calles de Barcelona. 8. UNA VEZ MÁS BARCELONA Y SUS ENTORNOS HAN SIDO BOMBARDEADOS POR LOS PLANOS NEGROS DE LA REBELIÓN Los restos en ruinas de los edificios en Barcelona como resultado de los bombardeos aéreos. Imágenes del trabajo de demolición. 9. A TRAVÉS DE LAS CALLES DE BARCELONA PRESENTA EL BATALÓN DE LA MUERTE, LAS NUEVAS TROPAS DE CHOQUE DEL EJÉRCITO DE LIBERTAD, la unidad especial de asalto del Ejército Republicano, El Batallón de la Muerte, en un desfile por las calles de Barcelona. El batallón, en uniforme oscuro completo, marcha bajo una bandera con una insignia de calavera y tibias cruzadas. Imágenes de algunos de los miembros del batallón. La multitud aplaude. 10. EN LA PLAZA DE CATALUÑA LAS EMPRESAS PRESIDENTES HAN ASISTIDO EN LA INAUGURACIÓN DE UN MONUMENTO AL SOLDADO HEROICO DEL EJÉRCITO DEL PUEBLO. Se celebra en Plaça Catalunya un monumento dedicado a los soldados del Ejército Popular Regular. La estatua es de un soldado en formación. Llega Lluís Companys, saludando y besando a dos niñas. Josep Tarradellas, Joan Comorera y otros dignatarios se encuentran entre la gran multitud reunida para el evento. Soldados del Batallón de la Muerte hacen guardia frente al monumento.
Proveedor: Filmoteca de Catalunya
Título: Alacant Fabricació de caretes i equips anti gas (Alicante,
Fabricación de caretas y equipos antigas)
Género: Noticiero
Año: 1937
Proveedor: Filmoteca de Catalunya
Compañía productora:Laya Films
Color:blanco y negro
Sonido:con sonido
Descripción: Noticias de Laya Films producida durante la Guerra Civil
española.Imágenes de una fábrica que fabrica equipos antigás.Mostrando
la producción de trajes protectores completos y una máscara moldeada.Se
muestra el equipo terminado.
Título: Espanya al dia Número especial dedicat al 1er sic de maig (Españaal díaNúmero especialdedicadoal 1ersicde mayo)
Género: Noticiero
Serie: Espanya al dia
Año: 1937
Descripción: 1. BARCELONA [1ER. (sic) DE MAIG] Imágenes de arcos conmemorativos y pancartas colocados en la Plaça Catalunya y a lo largo de la Rambla de Canaletes en Barcelona para las celebraciones del Primero de Mayo. 2. CASP [1ER. (sic) DE MAIG] Homenaje a los trabajadores mexicanos que viven en Aragón para las celebraciones del Primero de Mayo. Imagen de la plaza principal llena de gente. Se han organizado bailes y espectáculos. Vemos la llegada de la delegación oficial con Joaquín Ascaso, presidente de Aragón, acompañado por personal militar. Imagen de Joaquín Ascaso en un saludo de puño en alto y viendo las celebraciones con otros dignatarios desde un balcón, desde el que se ha colgado la bandera mexicana. Una pancarta dice 'Gente de México: Aragón, gracias'. 3. GUADALAJARA [1ER. (sic) DE MAIG] Imágenes de un pueblo de Guadalajara durante las celebraciones del Primero de Mayo. Muestra un mitin político con soldados y al que asistió el comandante del Ejército Popular, Enrique Líster. 4. PARÍS [1ER. (sic) DE MAIG] Celebraciones del Primero de Mayo en París. Imágenes de tiendas y negocios cerrados. Las imágenes muestran una manifestación, donde se vieron pancartas expresando solidaridad con la República. Presidido por Léon Jouhaux, secretario confederal del sindicato de trabajadores de la Confederación General del Treball (CGT), se muestran primeros planos de algunos de los participantes. Las imágenes ilustran colecciones de dinero que se llevan a cabo en ayuda de niños españoles.
Título: News of Spain Fronts of Liberty Sector of Arganda German tanks captured from the enemy (Noticias de España Frentes de Libertad Sector de Arganda Tanques alemanes capturados del enemigo)
Género: Noticiero
Año: 1937
Descripción: Espanya al dia [España Hoy], el noticiero Laya Films y Film Popular producido durante la Guerra Civil española compuesto por los siguientes informes: 1. Sector de Arganda. Tanques alemanes capturados del enemigoLos soldados republicanos inspeccionan varios tanques alemanes capturados del ejército de Franco en la Batalla de Jarama. Imágenes de las placas de identificación del tanque y el daño causado durante el combate. Milicianos alemanes de la Brigada Internacional toman posesión de los tanques y los conducen hacia la retaguardia. 2. Frente de Aragón. Todo está listo: esperando la orden de ataque Imagen de un letrero que dice: 'Huesca, 3 km. Zaragoza 74 km '. Una vista que muestra Huesca en la distancia. Se ven soldados caminando por las trincheras con rifles. Fotos de un grupo de soldados pelando patatas. El narrador señala que están a tres kilómetros de Huesca y que han consolidado sus posiciones y están listos para la ofensiva. 3. Valencia. Prisioneros Italianos Los italianos hechos prisioneros en la Batalla de Guadalajara se muestran involucrados en una variedad de actividades en una plaza en Valencia. Imágenes de los prisioneros marchando en columnas de dos en dos. Un grupo lee el periódico 'Il Grido del Popolo'. Primeros planos de prisioneros. El narrador explica el desarrollo del Ejército Popular de un grupo de milicianos voluntarios a un ejército regular. 4. Barcelona. El Ministro De Justicia Visita La Escuela Popular De Guerra El ministro de Justicia, Juan García Oliver, visita la Escuela Popular de Guerra. Las imágenes muestran reclutas, futuros oficiales del ejército republicano, marchando y entrenando en el patio del cuartel. 5. Valencia. Revisión De La Tercera Batalla De Zapatos Desfile e inspección del batallón de zapadores en el patio de un cuartel en Valencia atendido por oficiales militares. El narrador señala que estas tropas están preparadas para unirse a la lucha en Arganda y Guadalajara. 6. Barcelona. Ayuda Americana Para Los Pueblos Españoles Imágenes de cuatro ambulancias estacionadas frente a la sede de la Comisión de Propaganda. Estas ambulancias fueron donadas por organizaciones de izquierda estadounidenses (cuerpo de Benjamin Franklin, American Friends of Spanish Democracy y American International Labor). Se ve a un grupo de médicos y enfermeras militares frente a las ambulancias. El narrador señala que el pueblo estadounidense está demostrando su solidaridad con la democracia española. 7. Barcelona. Control De Los Caminos Imágenes que muestran las actividades de la patrulla policial del Ministerio de Transporte en el control de los caminos. La unidad de la motocicleta se ve bajando por la avenida Diagonal. Un policía de la unidad señala a un automovilista para verificar la documentación del conductor. Se ve a otra patrulla que un conductor de un vehículo de la Generalitat de Cataluña le cuenta un accidente. Van a ayudar al automovilista: ayudan al conductor y recogen sus efectos personales esparcidos por el suelo. 8. Al Sur Del Ebro, Cosecha De Remolachas Grupos de trabajadores de campo se dirigen a los campos de remolacha. Mientras cosechan la remolacha, se muestra a los hombres cavando y a las mujeres cortando las hojas. Imágenes de enormes montones de bulbos de remolacha que se cargan en carros. Los carros se muestran transportando la cosecha a la fábrica. 9. en el estudio del escultor Victor Macho El escultor Victorio Macho es visto en su estudio contemplando la estatua que le encargaron crear del líder del partido Partit Comunista Espanyol (PCE) y representante del gobierno, Dolores Ibarruri, 'La Pasionaria'. Los primeros planos de la escultura resaltan los detalles. 10. Paris. España en la exposición de 1937 Inauguración del Pabellón de España para la Exposición Universal de París en 1937. Imágenes de discursos pronunciados por el embajador republicano en Francia, Luís Araquistain, un representante francés de la organización y el comisionado del pabellón, José Gaos, con la Torre Eiffel. en el fondo. Colocación de la primera piedra: Luis Araquistain sumerge la paleta en un cubo de cemento mientras la multitud aplaude.
Título: Nouvelles d'Espagne Education Barcelone Ecole sic d'agriculture pour les refugiés (Noticias de España Educación Barcelona SIC Escuela de Agricultura para Refugiados)
Serie: Espanya al dia
Género: Noticiero
Año: 1937
Descripción: ESPANYA AL DIA [ESPAÑA HOY], noticiero de Laya Films producido durante la Guerra Civil española compuesto por los siguientes informes noticiosos: 1. Una toma de tres segundos muestra la figura, probablemente hecha de porcelana, de un soldado con un rifle. . La figura gira para poder verla desde diferentes ángulos. Las imágenes corresponden al informe CERAMIQUES (sic) MODERNES, que se muestra como parte del "ESPANYA AL DIA. ARTE Y CULTURA. VALENCIA. CERAMIQUES (sic) MODERNES". noticiario. 2. BARCELONA. ECOLE (sic) D'AGRICULTURE POUR LES REFUGIÉS (sic) Los niños de las escuelas alrededor de Barcelona, bajo la instrucción de sus maestros, aprenden sobre plantas y horticultura, sembrando semillas y regando. Un letrero dice "Campamento de experimentación agrícola para un grupo de niños en edad escolar" 3. BARCELONA (MARESMA) (sic). CULTURA DE LA POMME DE TERRE Imágenes de agricultores del Maresme cosechando papas, primero usando palas y luego sus manos. Uno de los granjeros se ve bebiendo de un porrón. 4. ELCHE. LA RÉCOLTE DES DATTES Imágenes que muestran la recolección de fechas en Elche. Una familia de granjeros entra en un huerto. Un hombre sube a una palmera datilera con un cinturón de hierba y recoge las fechas en una canasta que, una vez llena, la baja con una cuerda. Un niño lo atrapa en el fondo y vacía las fechas en una canasta más grande. Las imágenes muestran a un anciano y dos mujeres en la misma palmera datilera, clasificando las fechas. El sol se pone detrás del huerto. 5. LA DUCHESSE DE ATHOLL REND VISITA A LA PRESIDENTE (sic) EMPRESAS Katharine Stewart-Murray, Duquesa de Atholl, acompañada por el comisionado de propaganda, Jaume Miravitlles, se dirige al edificio del gobierno del Palau de la Generalitat para visitar al presidente del Gobierno de Cataluña, Lluís Companys. Se le presenta un ramo de rosas y la pareja sube los escalones del Palau. La cámara se acerca para un primer plano de la cara de la duquesa. 6. ALCOY. L'HOPITAL (sic) SUEDOIS (sic) EST INAUGURE (sic) EN PRÉSENCE DU MINISTRE DEL VAYO El ministro de Estado, Julio Álvarez del Vayo, visita el hospital establecido por la Cruz Roja Sueca en Alcoy. Lo reciben los delegados de la Cruz Roja Sueca rodeados de una multitud de personas. La fiesta sube los escalones de entrada y recorre el hospital. Imágenes de periodistas que cubren el evento. Las imágenes muestran a Àlvarez del Vayo dando un discurso en una habitación grande, enfermeras y una ambulancia de la Cruz Roja. 7. MADRID. L'ALTAVOZ DEL FRENTE Título de apertura y siete segundos de apertura de un informe sobre los camiones de altavoces del ejército. El informe completo se puede encontrar en el noticiero: "ESPANYA AL DIA. ARTE Y CULTURA. VALENCIA. CERAMIQUES (sic) MODERNOS". noticiario. 8. TARDIENTA. NOUS TROUPES A (sic) SAINTE QUITERIA Soldados entre fortificaciones construidas al amparo de algunas grandes tuberías de riego. La pieza, que dura un total de ocho segundos, está incluida en el noticiario: 'ESPANYA AL DIA. ARTE Y CULTURA. VALENCIA. Noticiero moderno de la cerámica. 9. MADRID. CONSEJO MUNICIPAL LE NOUVEAU El nuevo Consejo Municipal de Madrid se forma como una rama del Ayuntamiento después de su constitución. El director general de seguridad, Wenceslao Carrillo, se encuentra entre los dignatarios presentes.
Título: News of Spain Entertainment Valencia Humorous exhibition
Año: 1937
Serie: Espanya al dia
Producción: Laya Films
Versión: Versión en inglés (activar subtítulos)
Duración: 10 min.
Sinopsis:
Espanya al dia [España hoy], el noticiario de laya films y film popular producido durante la guerra civil española compuesto por los siguientes informes: 1. Valencia. exposición humorística exposición de efigies 'ninot' para las celebraciones valencianas 'falles' hechas para parecerse a figuras políticas como parte de un evento de recaudación de fondos para la reconstrucción del barco Komsomol. muestra la entrada a la exposición y las efigies allí con un cartel que dice 'pro-Komsomol. exposición antifascista. [...] ver los fascistas 'ninot'. imágenes de varios 'ninots' dentro de la exposición: francisco franco, general del ejército nacionalista, es representado como el niño Jesús en una escena de la natividad con los reyes sosteniendo los emblemas que representan a Marruecos, el partido nazi y los fascistas italianos; los miembros del comité de no intervención se representan como un grupo de personajes que esconden armas; dos oficiales nazis son representados como perros frente a un hueso que tiene escrito 'Madrid'. 2. Aragon. carrera de bicicletas el 14 de abril imágenes de ciclistas en la línea de salida de la carrera del frente Aragón-Barcelona celebrada con motivo del 14 de abril. después de pasar por varias ciudades, llegan a la meta en Barcelona. 3. Castellón. exportación de naranjas imágenes de una planta de selección de naranjas en Castellón de la plana. los trabajadores clasifican y empaquetan la fruta en cajas. luego, las cajas se cargan en un bote en el puerto, que luego las rema a un barco llamado Bodin, donde las carga una grúa en la bodega del barco. imagen de barcos en el puerto. 4. Santa Pola. fabricación de sal los trabajadores de los lagos salados cargan la sal, en grandes pilas, en los carros tirados por mulas. la sal se presiona, se carga nuevamente en los vagones y se lleva al puerto. 5. valencia. algunos prisioneros italianos imágenes de un grupo de prisioneros italianos cantando y bailando en el patio de un edificio, tocando música con instrumentos improvisados y aplaudiendo. sonido en vivo. 6. Caspe - (Aragon). tropas saliendo al frente mostrando una atmósfera triunfante mientras multitudes de personas animan a los voluntarios cuando salen hacia el frente. los nuevos reclutas se van en camiones, sin uniformes ni armas. el narrador señala que los voluntarios actuales se dirigen llenos de optimismo. 7. Barcelona. a bordo del 'Jaime i' imágenes del acorazado Jaume i, anclado en el puerto de Barcelona. la tripulación se reúne en grupos entre los cañones y saluda a la cámara con los puños levantados. demostración de cómo se mueven los cañones antiaéreos a bordo del barco. 8. Guadalajara. la batalla anti-aeronave imágenes que muestran ejercicios de disparo de artillería antiaérea. 9. Madrid. el general miaja habla el ministro de guerra, José miaja, llega a la reunión del congreso provincial para el partido comunista español, Partit Comunista Espanyol (PCE), dando un breve discurso y levantando el puño en saludo a la multitud que lo vitorea. escuchamos el discurso en vivo: ‘camaradas. después de haber sido invitado por el comité central del partido para presidir esta asamblea, vengo aquí, en una breve visita, para saludarlo. me queda poco tiempo para asumir el mando de mi puesto, desde donde continuaré dirigiendo operaciones militares que, me complace informar, están progresando a lo largo de los frentes alrededor de nuestra capital y que, como siempre, nuestro frente popular , emprendan con coraje en sus corazones y con la determinación de liberar, en el momento más temprano posible, a esta heroica ciudad de Madrid, de la pesadilla criminal de los bombardeos a los que los madrileños son sometidos con tanta frecuencia. ¡bendiga a todos! ¡viva la república! "
Título: Noticiario de Laya Films Nº 3
Serie: Espanya al dia
Género: Noticiero
Año: 1937
Versión: En castellano
Duración: 10min
Descripción: ESPANYA AL DIA [ESPAÑA HOY], noticiero de Laya Films producido durante la Guerra Civil española compuesto por los siguientes reportajes: 1. LA "FLOTA DE HOGAR" EN EL MEDITERRÁNEO Imágenes de varios barcos de la armada británica, incluido el acorazado Nelson, anclado en el puerto de Barcelona con marineros en cubierta. El narrador destaca la postura neutral de Gran Bretaña en la guerra. 2. PROCEDIMIENTOS DE LLEGAN A BARCELONA MILICIAS DEL FRENTE DE ARAGÓN Imágenes de un tren que transportaba a los milicianos que llegaban a la estación Estació de França. Los soldados se alinean en formación en la plataforma para darles la bienvenida y una banda toca música. Los soldados se bajan del tren y salen de la estación, donde se reúnen. El narrador señala que los soldados son parte del Partido Federal Ibérico requerido para dirigirse al frente de Málaga como refuerzos. 3. MALAGA (sic) Vista de la ciudad de Málaga. El narrador señala que la ciudad ha caído en manos de las tropas nacionales después de un largo período de resistencia. Se muestran imágenes de edificios que han sido destruidos en la lucha. 4. LA LUCHA EN EL FRENTE SUR Imágenes de soldados agachados detrás y disparando sobre una barricada. El narrador señala que esta es la línea de defensa establecida a pocos kilómetros de Málaga. Vista de una ciudad y el campo circundante. Un oficial mira a través de una mira telescópica. 5. CUATRO AMBULANCIAS NORTEAMERICANAS LLEGAN A BARCELONA DE PASO PARA EL FRENTE DE MADRID Imágenes de la plaza Plaça Sant Jaume donde están estacionadas cuatro ambulancias donadas por la asociación 'American Friends of Spanish Democracy'. Quince enfermeras y seis médicos también forman parte de esta ayuda. Una de las ambulancias ha sido donada por la hija de Henry Ford. Recepción e imágenes de los voluntarios en el Pati dels Tarongers [Orange Tree Courtyard] por el presidente de la Generalitat de Cataluña, Lluís Companys. 6. MUJERES, ANCIANOS Y NIÑOS SON EVACUADOS DE MADRID Imágenes de niños, hombres y mujeres cuando llegan a la estación Arganda de Madrid con equipaje y paquetes. El narrador señala que una orden de guerra ha proclamado la evacuación obligatoria de la ciudad. Imágenes de personas esperando en la plataforma y de niños subiéndose a un solo carro. Imágenes de los evacuados en el tren. 'Madrid-Mondejar' está escrito en el costado del vagón del tren. Los padres se muestran diciendo adiós a sus hijos. 7. UNA BODA EN LA ESCUELA POPULAR DE GUERRA Imágenes de un miliciano en uniforme con su esposa a las puertas de la Escuela Popular de Guerra. La pareja se acaba de casar y bajan las escaleras mientras otros soldados presentan armas, creando un arco con sus espadas en alto. La pareja sonríe a la cámara y, rodeados de otros soldados sonrientes, se besan. 8. OVIEDO Vista de la ciudad de Oviedo con el sonido de los combates al fondo. Se muestran trincheras desde las cuales están disparando los milicianos. El narrador señala que la ciudad está rodeada de soldados republicanos, que ya ocupan los barrios periféricos. También destaca que las tropas nacionales han destruido la ciudad. Se muestran imágenes de edificios en ruinas, así como soldados que se mueven por las trincheras. 9. LOS PRESIDENTES AZAÑA Y EMPRESAS VISITAN LAS INDUSTRIAS DE GUERRA Imágenes del presidente de la República española, Manuel Azaña, y del presidente de la Generalitat de Cataluña, Lluís Companys, mientras visitan una fábrica de municiones y armas en Cataluña. Se muestra a los trabajadores operando maquinaria pesada y rifles de pulido, así como el resultado final: municiones y artillería. 10. UN BATALLÓN DE MILICIAS VASCAS, DISPUESTO PARA MARCHAR AL FRENTE, DESFILA DELANTE DEL PRESIDENTE AGUIRRE Y DEL GOBIERNO DE EUZCADI (sic) EN PLENO Imágenes del ejército vasco en un desfile por las calles de Bilbao, presidido por el gobierno vasco, quien mire desde el balcón del edificio del gobierno de Lendakaritza: se puede ver al presidente Aguirre junto a los ministros del gobierno vasco, Jesús María de Leizaola, Justicia, Ramón María Aldasoro, Comercio, Heliodoro de la Torre, Finanzas, Telesforo Monzón, Interior, Juan de los Toyos, Trabajo, Juan Gracia, Bienestar, Gonzalo Nárdiz, Agricultura, Juan Astigarrabia, Obras Públicas, y Santiago Aznar, Industria. 11. LA REVOLUCIÓN CREA NUEVAS ESCUELAS Imágenes de varias escuelas republicanas, donde se ve a los niños estudiando en las aulas y jugando en el patio de recreo. El narrador menciona específicamente a Escola de Mar y el importante trabajo que se está realizando para que más de cincuenta mil niños tengan la oportunidad de asistir a la escuela durante la guerra.
Título: Botí de guerra (Botín de guerra)
Serie: Espanya al dia
Género: Noticiero
Año:1938
Descripción: Noticias de Laya Films producida durante la Guerra Civil española.Imágenes del botín de guerra recogidas después de la ofensiva del Ejército del Este en Aragón, que consta de cañones, tanques, ametralladoras, granadas de mano, rifles y varios rebaños de ovejas.
Título: Ensenys Militars (Insignias militares)
Serie: Espanya al dia
Año de producción: 1938
Producción: Laya Films
Locución: Ramon Martori
Versión: Versión original en catalán
Duración: 10 min.
Sinopsis:
Contiene las siguientes noticias: Enseñas militares, industria del vestido. vestuarios militares, vestuario militar, industrias de guerra, industria de guerra, armas catalanas.
Título: Protecció als monuments artistics (Protección de los monumentos artísticos)
Género: Noticiero
Año: 1938
Descripción: Informe de noticias de Laya Films Producido durante la Guerra Civil española. Construcción de medidas de protección para las columnas góticas del edificio gubernamental del Palau de la Generalitat. Muros temporales en construcción para proteger las columnas de los bombardeos.
Título: Espanya al dia Noticiari nacional Beneficència Els amics anglesos (Españaal díaNoticiarionacionalBeneficenciaLos amigosingleses)
Serie: Espanya al dia
Año: 1938 Duración:
Descripción: Espanya al dia [España Hoy], noticiero Laya Films producido durante la Guerra Civil española compuesto por los siguientes reportajes: 1. Beneficència. els amics anglesos imágenes de niños recolectando leche a través del fondo de ayuda británico, la sra. parks los niños son vistos entrando en la cantina social, recogiendo su ración de leche y bebiéndola. un letrero indica 'cantina municipal no. 1 hospital de colonias extranjeras mantenido por el london general relief fund para mujeres y niños angustiados '. 2. Hospitales militares. esbarjo dels ferits imágenes de un concurso de beber porron para pacientes convalecientes de heridas de guerra en un hospital. se muestra a los pacientes formando un círculo, circulando el porrón y midiendo qué tan alto cada uno puede elevar el porrón para beber. el ganador recibe un cigarrillo. el narrador señala lo difícil que es beber de un porrón para los no acostumbrados. 3. justicia (sic) de la republica (sic). tutelar tribunal de menores imágenes de niños que trabajan en un campo de trigo. mostrando las espigas de trigo, cómo se cosechan con la máquina de recolección tirada por dos caballos y recogiendo el trigo en gavillas que luego se cargan en un carro. el narrador destaca el valor del trabajo como medio de rehabilitación. 4. Generalitat de Catalunya. el 2n menjador infantil imágenes del ministro de economía abriendo una cantina infantil instalada en el cine bailèn. el narrador señala que la iniciativa ha sido financiada por el cuerpo de la guardia costera. se ve a los dignatarios llegar en un automóvil oficial mientras la gente en las calles aplaude. las imágenes muestran tomas dentro del comedor, con el cartel 'restaurante patrocinado por el instituto de la guardia costera. c.o.i. bases ". primeros planos de los dignatarios que entran y luego más fotos de ellos presidiendo el evento desde un escenario, en el que se colgaron la bandera catalana de senyera y el tricolor, mientras toca una banda. imágenes de la multitud y los funcionarios haciendo el saludo con el puño en alto. 5. han passat els bárbars (sic) imágenes de escombros, trincheras con soldados y columnas militares en una ciudad desierta. el narrador señala que las ruinas son el resultado de los bombardeos de aviones nacionales en ciudades en la retaguardia. también explica cómo la gente se vio obligada a refugiarse en cuevas alrededor de sus aldeas. imágenes de refugios improvisados construidos en la montaña para la población civil. 6. Txecoslovaquia (sic). accident d'aviació imágenes de la multitud mirando el lugar del accidente aéreo en Praga. mostrando los restos del avión y los primeros planos de los espectadores. el narrador señala que el accidente fue el resultado de una falla del motor y que el piloto pudo lanzarse en paracaídas, ileso, a un lugar seguro. 7. Txecoslovaquia (sic). la reunio (sic) anual dels "sokols" imágenes de ejercicios gimnásticos realizados por el grupo Sokols en el estadio de Praga para conmemorar su décimo aniversario. muestra una toma panorámica de las rutinas realizadas en el estadio.
Título: Manises Porcel·lanes (Manises Porcelanas)
Serie: Espanya al dia
Género: Noticiero
Año: 1938
Descripción: Noticia de Laya Films producida durante la Guerra Civil
española. Informe sobre la producción de porcelana decorativa en
Manises. El narrador señala los orígenes árabes de esta actividad y
subraya que la producción de azulejos en Sevilla y de porcelana en
Levante actúan como un escaparate internacional del arte español que no
se descuidará, aunque sean actividades de retaguardia.
Palabras llave: artesania; ceràmica valenciana; documental Guerra Civil
Espanyola; Cinema de propaganda / Manises / Documental de la Guerra
Civil española; Laya Films. Boletines de noticias compilados; Película
de propaganda; industria; artesanía; Cerámica valenciana; Guerra civil
Española;
Proveedor: Filmoteca de Catalunya
Título: Txecoslovaquia sic Escola militar ciclista (Checoslovaquia Escuela militar ciclista)
Serie: Espanya al dia
Género: Noticiero
Año: 1938
Descripción: Noticia de Laya Films producida durante la Guerra Civil española. Soldados del ejército checo realizan una exhibición de equilibrios de bicicletas y acrobacias.
Palabras llave: ciclistes; acrobàcies; documental Guerra Civil Espanyola; Cinema de propaganda / Txecoslovàquia / Documental de la Guerra Civil española; Laya Films. Boletines de noticias compilados; Película de propaganda; militar; ciclistas acróbatas Guerra civil Española;
Título: Ambaixada de Mèxic Missatge de germanor (Embajada de México Mensaje de hermandad)
Género: Noticiero
Año:1938
Descripción:Noticia de Laya Films producida durante la Guerra Civil española.El embajador de México en España, el coronel Adalberto Tejeda, lee un mensaje de su gobierno que reafirma su apoyo a la República española.Un intérprete luego lee un mensaje en inglés, dirigiéndose al embajador de los Estados Unidos, que pide un mayor apoyo del gobierno de los Estados Unidos.
DOCUMENTALES
Título: Els tapers de la costa
Otros títulos: La industria corchotaponera / Industrias del corcho
Año de producción: 1937
Producción: Laya Films (Barcelona)
Guión, montaje, dirección de fotografía y dirección: Ramon Biadiu
Música: Joan Gaitg
Ayudante de dirección: Antoni Santigosa
Operador: J. Soler Moreu
Sonido: Jack Pie
Comentarios: Ramon Martori
Versión: Versión original en catalán
Duración: 9 min.
Sinopsis:
Documental sobre la industria del corcho en el Baix Empordà. Se inicia con las vistas del alcornoque, los camiones, los almacenes de corcho y los productos finales que obtienen: sacos de tapones y objetos hechos con corcho: cajas, estuches, aucas explicando el proceso del suro.L descortezamiento de las encinas con hachas, se carga a los burros, posteriormente, ya en la fábrica la corteza se hace hervir se corta en rebanadas y se hacen cubos. El tapón se hace a mano con grandes cuchillos. Introducción de maquinaria donde trabajan las mujeres haciendo lo mismo trabajos que los hombres con gavinet.Industria mecanizada del corcho haciendo tapones de diferentes tamaños, mecánicos engraixant máquinas, hirviendo los tapones. Otros productos, papel muy delgado donde imprimen libros. Reflexión final donde se idealiza el trabajo artesanal frente la deshumanizada trabajo industrial.
Título: Aragón 1937
Año de producción: 1937
Producción: Laya Films (Barcelona)
Fotografía y dirección: Manuel Berenguer
Montaje: Antonio Graciani Roca
Sonido: René Renault
Versión: Versión original en castellano
Duración: 16 min.
Sinopsis:
Documental sobre la reconquista de Aragón a los facciosos, una vez aplastada la revuelta en Barcelona. Los voluntarios se dirigen hacia Aragón pero el avance es lento. Recibida de las columnas libertador y organización de más columnas. Pero mientras los republicanos se preparan y organizan para una ofensiva de conjunto, en la retaguardia se procura poner en marcha la vida económica y social. En primer lugar se construyen vías de regadío y otras obras hidráulicas (como el pantano de Mediana). Conjuntamente con los republicanos trabajan los prisioneros. En los terrenos de regadío se recupera el cultivo de los campos abandonados. Recolección de la remolacha y el trigo. Se construyen nuevas carreteras, nuevas vías de enlace. Trazado de vías de tren que enlazan Barcelona y Zaragoza. Explotación de otras ramas de la industria, como la minera. Trabajo intenso en el orden pedagógico. Recuperación del folklore regional.
Título: Batallons de muntanya. Document cinematogràfic(Batallones de montaña)
Año de producción: 1938
Producción: Laya Films
Distribución: Films Catalonia, SA
Dirección: Manuel Berenguer
Sonido: René Renault
Versión: Versión original en catalán
Duración: 10 min.
Sinopsis:
Documental sobre la preparación de nuevos soldados a los batallones de montaña del Ejército del Este, unidades creadas por la República para la defensa de los Pirineos.
Los nuevos soldados realizan ejercicios de marcha por terrenos nevados bajo la supervisión de mandos e instructores. Imágenes de ejercicios a pie, con esquís, escalada con "crampones" y tranporte de heridos. La unidad vuelve a la base de operaciones.
Título: Catalunya martir (Cataluña martir)
Otro título: Le Marty de la Catalogne
Año de producción: 1938
Producción: Laya Films (Barcelona)
Compilador: J. Marsillach
Operadores: Ramon Biadiu, Jaume Agulló, Sebastián Perera, José María Maristany, Manuel Berenguer, Joan Castaño
Comentarios: Jaume Miravitlles
Versión: Versión original en catalán
Duración: 25 min.
Sinopsis:
Documental de Laya Films sobre el bombardeo de Cataluña por aviones alemanes e italianos, específicamente los ataques en las ciudades de Barcelona y Lleida, durante la Guerra Civil española. La película comienza con un prólogo que ofrece una introducción al pueblo catalán y a Cataluña, un país donde se hace hincapié en una tradición inherente de libertad y capacidad de trabajo duro. La película cuenta la historia del ataque a la ciudad, destaca los detalles más trágicos del bombardeo, así como describe la política de destrucción llevada a cabo contra la población civil, la solidaridad mostrada por la gente y las agencias de ayuda establecidas por el Gobierno de Cataluña. También se establece un paralelismo estratégico entre el bombardeo de Barcelona desde bases aéreas en Palma de Mallorca y los posibles ataques con bombas contra ciudades francesas desde bases alemanas. Para cerrar, se muestran imágenes de la ciudad de Lleida después de un bombardeo.
Título: Refugees in Catalonia (Refugiados de guerra en Cataluña)
Año de producción: 1938
Producción: Laya Films (Barcelona)
Versión: Versión muda con rótulos en castellano
Duración: 10 min.
Sinopsis:
Documental con elementos de ficción, que opone la vida antes de la Guerra Civil Española con la de después del pronuciament de 1936 (aparece un cartel que lo señala). A lo largo del film se muestra lo siguiente: las tareas de cultivo (arada con caballo), regadío con noria, poda de árboles, etc ...; el fin de la jornada y regreso a casa; los campesinos comiendo; los niños en la escuela (dibujante, haciendo trabajos manuales, analizando objetos, animales y otras cosas en el microscopio, haciendo gimnasia, boxeo, ballet, ...). A continuación - como ya hemos dicho- se muestra la vida interrumpida brutalmente: imágenes de bombardeos; la gente corriente hacia los refugios; desplazamientos y evacuaciones; edificios incendiados; escombros de entre los que se recuperan niños muertos; personas que van y vienen (se supone que entre ciudades y dentro de la misma ciudad); grupos de gente con maletas y otros objetos; colas de niños, madres con criaturas que esperan; víveres (galletas) en un escaparate; colas de gente esperando que les den comida.
Título: Fuego en España
Otro título: España en fuego
Año: 1937
Duración: 55min
Descripción: Documental de Laya Films y Film Popular producido durante
la Guerra Civil española, basado en una recopilación de las noticias
ESPANYA AL DIA [ESPAÑA HOY], del documental A DAY AT THE ARAGON FRONT y
otro documental no identificado sobre la defensa de Madrid. La pieza se
centra en los campos de batalla de la Guerra Civil española. Muestra la
vida de los soldados; cavando trincheras y los combates, las armas
utilizadas, los ataques y los bombardeos aéreos en las ciudades, así
como el socorro de los refugiados y los esfuerzos de ayuda internacional
que se llevan a cabo en los distintos frentes en toda España.
“La liberación de Barcelona, centro principal de la producción suministró la parte más rica de ese archivo histórico (Filmoteca Nacional). El prestigioso montador, Antonio Cánovas, miembro del Servicio de Recuperación en la capital catalana, envío a Madrid varios millares de cajas, perfectamente ordenadas y clasificadas, de negativos de imagen y de sonido, copiones y copias estandar, que contenían toda la labor realizada en los laboratorios barceloneses por la Generalidad de Cataluña, por la CNT y la FAI, el partido comunista, etc, etc… Así como las películas soviéticas importadas y distribuidas por Film Popular y otras entidades. (…)
Todo ese material quedó en el sótano, del primer piso y una parte del patio, bajo un cobertizo, del edificio número 20 de la calle de Fernando el Santo, sede del Departamento Nacional de Cinematografía, que sería después Dirección General de Cinematografía y Teatro, trasladada a mediados de 1960 al nuevo Ministerio de Información y Turismo en la avenida del Generalísimo; se convertiría a fines de 1967 en Dirección General de Cultura y Espectaculos (…).
Permaneció el estupendo archivo en el Departamento hasta principios de 1943, en que por iniciativa de Joaquin Soriano, fundador y primer director de NO-DO fue depositado en los laboratorios Cinematiraje Riera, en la calle de los hermanos Miralles. La iniciativa, muy bien intencionada, puesto que tendía a preservar aquella riqueza histórica de los riesgos inherentes a un local que carecía de instalaciones adecuadas, tuvo consecuencias fatales: dos años y medio después, el 16 de agosto de 1945 se produjo accidentalmente, sin que hasta ahora hayan podido precisarse las causas, un incendio en aquellos laboratorios y las llamas alcanzaron enseguida el almacén en el que, con otras películas de distintas procedencias, entre ellas todo el joven archivo de NO-DO, estaba el material de Guerra.”
Carlos Fernández Cuenca, La guerra de España y el cine, Volumen primero. Madrid: Editora Nacional, 1972.
“Nosotros no hacemos films para morir, sino para vivir, para vivir mejor. Y si se nos va la vida en ello, vendrán otros que continuarán…” Raymundo Gleyzer.
“Interrogar al cine partiendo de su faceta documental significa interrogarse sobre el estatuto de la realidad frente a la cámara, o la relación entre el filme y la realidad: Significa elegir un eje de reflexión, un eje que supone que el cine se reinventa a sí mismo cuando logra hacer visible algo que hasta entonces había permanecido inadvertido en nuestro mundo.” Jean Breschand.
Dirección: Guy Debord Guión: Guy Debord (basado en libro propio) Montaje: Martine Barraqué Director de producción: Christian Lentretien ...
RAM (Revista Archivo Manoseado)
Portada del Nº2 de RAM (Revista Archivo Manoseado), orientada a reflexionar y a divulgar todo lo relacionado al uso de los archivos para la creación de obras derivadas; técnica también conocida como found footage o cine de apropiación, reutilización, re-mezcla, re-edición, re-significación, usurpación, reciclaje, collage, etc.
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