Archivo de Cine Anarquista de la CNT (1936–1939)

En conmemoración del 90º aniversario del inicio de la Guerra Civil Española, presentamos una selección única del Archivo de Cine Anarquista producido por la Confederación Nacional del Trabajo (CNT-AIT) entre 1936 y 1939, durante la Revolución Social española.

Estos documentos cinematográficos son testimonios esenciales que reflejan la lucha obrera, la autogestión libertaria y la esperanza revolucionaria en un período clave del siglo XX. Es especialmente significativo que estas obras se exhiban por primera vez en las pantallas mexicanas, ofreciendo una oportunidad excepcional para descubrir imágenes históricas inéditas que forman parte del patrimonio mundial del movimiento anarquista y obrero.

El ciclo se organiza en siete capítulos, cada uno presentado por un historiador o especialista del movimiento libertario. Todos los documentales están disponibles en línea: los enlaces individuales llevan al film restaurado; al final de cada capítulo se enlaza también el bloque completo tal como se emitió en la Muestra.

Capítulo 01

De las Columnas a la militarización

Presenta José Luis Gutiérrez Molina

En este volumen se han agrupado todas las películas que, aun conteniendo escenas bélicas, pertenecen a los primeros momentos de la revolución: cuando, derrotados los golpistas, se organizaron las Columnas de milicianos —bajo la inspiración de partidos y sindicatos— que intentaron recuperar las comarcas y ciudades ocupadas por los sublevados.

Las películas tienen un especial interés por suponer un completo reportaje sobre las actividades milicianas en Barcelona (organización y partida de las unidades) y, en Aragón, sobre su destino y la región donde se produjo un importante impacto revolucionario.

Contamos con los tres reportajes «Aguiluchos de la FAI» sobre la partida de las primeras columnas hacia Aragón; en sí mismos son memoria viva, en imágenes, de la revolución, de los llamados «anónimos» y de la finalidad revolucionaria de la lucha. Los tres tienen su propia evolución: la que hay entre el nº 1, de carácter plenamente optimista por la revolución en manos de un pueblo en armas, y el nº 2, en el que aparecen ya cadáveres, disparos y bombardeos, los estragos de la guerra. Con materiales de estos reportajes, y otros, está realizado «Milicias antifascistas en Aragón», que sigue esa línea.

«La Batalla de Farlete», «El cerco de Huesca», «La Columna de Hierro (Hacia Teruel)» y «La conquista del Carrascal de Chimillas» son imágenes de diversas operaciones realizadas por las columnas milicianas en el frente.

Una mención aparte merecen los tres reportajes sobre la llegada de los milicianos a Madrid —la Columna Durruti—, su aportación a la salvación de la ciudad y su vida en las trincheras. El significado de los combates en torno a la capital del Estado en noviembre de 1936 y la aportación miliciana señalan un punto álgido en la vida de estas unidades.

En «División heroica», de 1937, se habla ya del Ejército Popular, aunque las referencias a las columnas y a los milicianos siguen estando muy presentes. Un camino que se cierra con «El Ejército de la Victoria», documental en el que, con el pretexto de unas operaciones en las cercanías de Huesca, se presenta ya como una realidad el nuevo Ejército Popular en el que se han integrado los antes «heroicos milicianos», ahora «disciplinados soldados».

▸ Promo de emisión en la 1a Muestra de Cine Documental Naranjas de Hiroshima en el canal MX Nuestro Cine (2025) Capítulo 01 · De las Columnas a la militarización

Capítulo 02 La Revolución

Presenta Abel Paz

Aunque sea un lugar común, hay que escribirlo: la respuesta al golpe de Estado del 18 de julio de 1936 fue la revolución del 19 de julio, que se extendió por prácticamente todas las comarcas no ocupadas por los sublevados. Lo que hace especial, diferente, al conflicto español fue precisamente ese aspecto de cambio social que atrajo las miradas de todo el mundo y que, todavía hoy, permanece fijado en el imaginario colectivo de la humanidad.

No debe extrañar, por tanto, que un número significativo de la producción cinematográfica libertaria esté dedicada precisamente a mostrar ese aspecto tan olvidado, ocultado y menospreciado en demasiadas ocasiones.

En primer lugar contamos con «Bajo el signo libertario», que nos muestra una recreación de los momentos previos y primeros de la revolución en Barcelona, y que se completa con la obra de Mateo Santos «Reportaje del movimiento revolucionario en Barcelona»: dos películas que nos muestran los distintos aspectos del primer momento. «Barcelona trabaja para el frente» es un amplio reportaje sobre la colectivización y sobre cómo las empresas ayudan a los frentes y a los milicianos; son impactantes las escenas de las multitudinarias comidas en el hotel Ritz. «Ayuda a Madrid» es el reportaje de cómo es indisoluble el binomio revolución y guerra.

«En la brecha» es un elaborado reportaje sobre la sociedad revolucionaria en el que se establece un paralelismo entre el mundo de las hormigas y el revolucionario, como «Aragón trabaja y lucha», que hace referencia a la revolución en el mundo rural y a los asuntos más importantes de ese momento: el agua, la cosecha y el mundo revolucionario. «El Instituto Regional Agropecuario» tiene la peculiaridad de ser una de las pocas películas realizadas sobre el colectivismo en la región Centro, como también lo es «La Última», película que tiene como eje la lucha antialcohólica: la construcción de la sociedad revolucionaria no era solo una cuestión económica, sino también la de un hombre nuevo, libre de vicios.

Finalmente tenemos el reportaje del entierro de Durruti y la inauguración de su tumba un año más tarde, con el tan conocido discurso de Juan García Oliver. Estas películas cierran el bloque dedicado a las imágenes sobre la revolución, ya que puede establecerse, de forma simbólica e iconográfica, el comienzo de la decadencia del proceso revolucionario con la muerte del leonés.

Bajo el signo libertario (1936)
Reportaje del movimiento revolucionario en Barcelona (1936)
Barcelona trabaja para el frente (1936)
¡¡Ayuda a Madrid!! (1936)
En la brecha (1937)
Aragón trabaja y lucha (1936)
El Instituto Regional Agropecuario (1936)
La Última (1937)
20 de Noviembre (¿Te acuerdas de esta fecha, compañero?) (1937)
El tributo de las masas a Buenaventura Durruti (Entierro de Durruti) (1936)

El entierro de Durruti the más tribute Durruti (VOSE HD) (1936) (Versión a la que hicimos nuevos subtítulos y que remasterizamos para su emisión en Televisión)

▸ Promo de emisión en la 1a Muestra de Cine Documental Naranjas de Hiroshima en el canal MX Nuestro Cine (2025) : Capítulo 02 · La Revolución

Capítulo 03 Un pueblo en armas

Presenta Heleno Saña

«Amanecer sobre España» —de la que se conservan tres montajes distintos: uno mudo, otro sonorizado y una versión en inglés titulada «The Will of a People»— es una visión de la historia reciente del pueblo español, que vivía una vida nueva, una vida mejor. Recorre todo el proceso revolucionario hasta entrar en el periodo del «triunfo republicano», indicando los nuevos tiempos que se abrían en el momento de su estreno, en mayo de 1938, cuando el proceso revolucionario ha sido encauzado y la CNT ocupa un papel secundario en la marcha de los acontecimientos, desplazada por republicanos y comunistas. Hay que resaltar que es la película en la que de forma más explícita se hace referencia a la importancia de la unidad CNT-UGT para la construcción del nuevo orden.

Documental de montaje realizado con materiales de las productoras vinculadas a los sindicatos anarquistas. La película se abre con imágenes de Madrid, Barcelona, Granada, Salamanca y Burgos, mientras la locución traza una presentación histórica de España y de su pueblo alegre y trabajador. La proclamación de la República se presenta con imágenes de un mitin en la plaza de toros de Madrid y de las manifestaciones del 14 de abril; imágenes de la Guardia Civil reprimiendo una manifestación sitúan la posición anarquista frente a la República. La sublevación del 18 de julio aparece con Franco estudiando un mapa junto a Queipo de Llano en Sevilla y Mola revistando fuerzas de la Guardia Civil.

La Columna Durruti parte hacia Aragón y la actuación de las Milicias Antifascistas se sigue con detalle: Siétamo es conquistada, el público abarrota la Plaza de Cataluña y entona «Hijos del Pueblo», el buque «Zyrianin» llega a Barcelona con ayuda soviética. Un mapa señala las zonas en que estaba dividida España en septiembre de 1936. «Todas las fuerzas antifascistas van a defender Madrid: Durruti lleva más de 6.000 hombres». Madrid: combates en la Casa de Campo, aviones, ruinas y cadáveres, unidades de las Brigadas Internacionales, el Puente de los Franceses. La locución habla de la muerte de Durruti y de su traslado a Barcelona; el entierro, con una enorme multitud, la Banda Municipal dirigida por Lamote de Grignon interpretando la «Marcha fúnebre» de Chopin. Combates en la Ciudad Universitaria; imágenes de evacuación, la pancarta «No Pasarán» y la Puerta del Sol, donde la multitud despide a los milicianos que marchan al frente, cierran la película con un bloque de sobreimpresiones de armas, puños levantados, combates y banderas.

Extra · Ruinas y sangre de España

«Ruinas y sangre de España» es un ejemplar rara avis: no se encuentra citada en la hemerografía de la época, ni figura entre las producciones del Sindicato de Espectáculos, y no consta que se estrenase en ninguna sala de Barcelona. Los datos de cabecera indican que es una producción conjunta entre el Frente Popular y el Sindicato Único de Espectáculos Públicos (SUEP), una colaboración única en toda la cinematografía anarquista de la Guerra Civil. Resulta insólita la participación del Frente Popular, ya que la orientación del film es rotundamente libertaria y propone un discurso propagandístico sin ambigüedades que incluye la exaltación de la FAI. La primera imagen anuncia «Episodios de la lucha antifascista en Cataluña y Aragón».

La fotografía es un compendio de imágenes obtenidas por Ricardo Alonso, Adrien Porchet, Ramón de Baños, Pablo Weinschenk y Antonio García, reorganizadas por el montador Joan Pallejà sobre un texto de Ramón Oliveres. La narración se organiza en una breve secuencia cronológica de dos unidades: la primera arranca el 19 de julio, tras la fracasada sublevación militar en Barcelona, y abarca los días posteriores hasta el 23 de julio de 1936; la segunda recoge la jornada del 24 de julio, el día en que la Columna Durruti salió hacia el frente de Aragón. Para el anarquismo, el 19 de julio se convirtió en un tiempo fundacional, mítico: la fecha del cambio, la celebración de la toma del poder obrero en Barcelona y el inicio de la revolución.

Amanecer sobre España (1938)
Ruinas y sangre de España (estreno mundial en la Muestra) (1936)

Versiones alternativas de Amanecer sobre España: inglesa (The Will of a People) · francesa (Réveil en Espagne)

▸ Promo de emisión en la 1a Muestra de Cine Documental Naranjas de Hiroshima en el canal MX Nuestro Cine (2025) : Capítulo 03 · Un pueblo en armas

Capítulo 04 La guerra

Presenta Miguel Íñiguez

Las fases más duras del conflicto: los bombardeos de la aviación faccista sobre las capitales catalanas, la vida en el frente y en la retaguardia, y el giro que va acercando el discurso anarquista al apoyo al Ejército Popular, del que «Tres fechas gloriosas» (1938) es el ejemplo más contundente.

Alas negras (1937)
El frente y la retaguardia (1937)
El general Pozas visita el frente de Aragón (1937)
1937. Tres fechas gloriosas (1938)
¡Criminales! Bombardeo de Barcelona (1937)
Y tú… ¿qué haces? (1937)
La silla vacía (1937)
Momentos de España nº 5 (1937)
Teruel ha caído (1937)
La toma de Teruel (1937)

Teruel ha caído (V.O.S.E HD) (1937) (Versión a la que hicimos nuevos subtítulos

y que remasterizamos para su emisión en Televisión)

▸Promo de emisión en la 1a Muestra de Cine Documental Naranjas de Hiroshima en el canal MX Nuestro Cine (2025) : Capítulo 04 · La guerra

Capítulo 05 El mundo obrero

Presenta Pablo Nacarino

El salto del documental a la ficción: dos largometrajes de 1937 que llevan el ideal libertario a la pantalla comercial, mostrando la vida del trabajador y su esperanza en un orden nuevo.

Aurora de esperanza (1937)
Nosotros somos así (1937)

▸ Promo de emisión en la 1a Muestra de Cine Documental Naranjas de Hiroshima en el canal MX Nuestro Cine (2025) : Capítulo 05 · El mundo obrero

Capítulo 06 En el mundo burgués (1)

Presenta Pablo Nacarino

Nuestro culpable (1937)

▸ Promo de emisión en la 1a Muestra de Cine Documental Naranjas de Hiroshima en el canal MX Nuestro Cine (2025) : Capítulo 06 · Nuestro culpable

Capítulo 07 En el mundo burgués (2)

Presenta Antonio del Amo

Barrios bajos (1937)

▸ Promo de emisión en la 1a Muestra de Cine Documental Naranjas de Hiroshima en el canal MX Nuestro Cine (2025) : Capítulo 07 · En el mundo burgués (2)