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Un documental sobre la cultura audiovisual, un viaje por las vías oficiales y subterráneas del mundo del cine en la Ciudad de México. Producido por Naranjas de Hiroshima
"Nosotros no hacemos films para morir, sino para vivir, para vivir mejor. Y si se nos va la vida en ello, vendrán otros que continuarán."
Raymundo Gleyzer, 1974
Título original: Un libro es un arma
Dirección: Cooperativa de Cinema Alternatiu
Guion: Cooperativa de Cinema Alternatiu
Fotografía: Cooperativa de Cinema Alternatiu
Productora: Cooperativa de Cinema Alternatiu
País de producción: España
Año: 1975
Duración: 20 min.
La película es una denuncia de urgencia ante los ataques de grupos de extrema derecha contra librerías y centros culturales de izquierdas.
Un libro es un arma
Un libro es un arma, retomando la célebre cita de Ray Bradbury. La pieza, de 20 minutos de duración, fue realizada en 1975 por cineastas amateurs agrupados en torno a la Cooperativa de Cinema Alternatiu de Barcelona, la rama de producción de la distribuidora clandestina La Central del Curt. La película es una denuncia de urgencia ante los ataques de grupos de extrema derecha contra librerías y centros culturales de izquierdas. Manuel Vázquez Montalbán escribió un pequeño texto que fue distribuido en las proyecciones de la película y que reproducimos a continuación. *1
Los atentados ultras. En el juego de la represión legal y la represión ilegal
Manuel Vázquez Montalbán (1975) *2
La violencia “ultra” en la España actual no puede sorprender a nadie y mucho menos a los que hoy detentan un poder al fin y al cabo heredado como consecuencia de un importante acto “ultra”: la guerra civil. La reaparición de los “ultras” con su violencia subterránea y nocturna es precisamente una consecuencia de que toman conciencia de las crisis de un sistema de poder heredado de la guerra. Los ultras ni siquiera pueden tolerar las flacas concesiones liberales hechas por el Régimen como consecuencia de la presión de la simple dinámica social y del complejo crecimiento pugnativo de las fuerzas más concienciadas del trabajo y de la cultura. Los ultras necesitan crear su justicia paralela a medida que captan el profundo rechazo que les devuelven no ya el conjunto de la sociedad, sino incluso aquellos sectores sociales que en su día les hicieron el juego.
Las primeras manifestaciones del renacimiento de la violencia ultra se dieron a mediados de la década de los años sesenta. Fueron en general atentados físicos a personalidades de la burguesía democrática que se habían situado fuera del régimen y trataban de incidir en la opinión pública mediante el más precario de los medios de comunicación las conferencias. Vas a recordar los nombres de Ruiz Jiménez y Jiménez de Parga, conferenciantes agredidos por grupos de choque embrionarios de los que luego serían llamados “Guerrilleros de Cristo Rey”. Estos grupos actuaban con una impunidad total. Se sabía públicamente el nombre de sus cabezas visibles tanto en Barcelona (Royuela) como en Madrid (Sánchez Covisa).
Sin una respuesta contundente por parte del poder, que si disponía de dos brazos represores, el legal y el ilegal, la acción ultra fue in crescendo. Se produjeron agresiones contra líderes sindicales, contra sacerdotes ligados a la lucha por la democracia o por los más elementales derechos sociales, contra dirigentes estudiantiles. Las acciones ultras se ensañaron sobre todo contra manifestaciones culturales, evidenciando con su actitud la imposible relación entre cultura, sea al nivel que sea, y la parálisis histórica preconizada por el idearium ultra. En este odio cerril contra la cultura avalado por el pensamiento de tan ilustres mentores como el general Millán Astray (“¡Muera la inteligencia!”) o Herman Goring (“Cuando oigo la palabra cultura, saco la pistola”) los ultras llegan a la puerilidad de cebarse en una grotesca campaña contra Picasso que les pone en ridículo ante el mundo entero y privadas España al identificarse con uno de sus hijos, con uno de los creadores más portentosos de todos los tiempos.
Como consecuencia de la Ley de Prensa de 1966 llegó a las librerías españolas un aluvión de nuevos títulos que de la noche a la mañana trataban de acercar ligeramente la conciencia lectora española a los niveles europeos. A pesar de los filtros que de por sí llevaba la ley, a pesar de lo tensas que mantenía las riendas el Ministerio de Información y Turismo, los ultras consideraron que el demonio había penetrado en los escaparates de las librerías y comenzaron una campaña de terrorismo blanco que jamás fue reprimido. No es extraño que esta falta de represión les envalentonara y multiplicaran sus acciones, especialmente dirigidas contra librerías débiles, ya que una de las normas que los ultras siempre respetan es que no conviene asustar a los empresarios con mayúscula, no fuera el caso que en los momentos decisivos les volvieran la cara. Esta discriminación de eslabones débiles dentro del negocio de la librería les fue muy proclive durante unos cuantos años. Fue preciso que los atentados se convirtieran en una pesadilla, que las denuncias se hicieran públicas, que el conjunto del gremio de la librería se sintiera afectado, para que la condena de los atentados se hiciera desde las instituciones culturales y comerciales afectadas y finalmente incluso desde el propio poder. Nadie podrá quitarle a Ricardo de la Cierva el mérito de haber sido el primer hombre de la Administración que condenase pública y enérgicamente la agresión contra las librerías.
No es ocioso que se relacione la actitud anti ultra de Pío Cabanillas y Ricardo de la Cierva con su cese y dimisión. La conjura ultra es débil en cuanto a fuerzas de choque efectivas se refiere, pero es profunda y aún fuerte en los definitivos pasillos del poder, en esos pasillos, en ese poder real y final que se configura dentro de los estrechos límites del “bunker”. El divorcio entre la España real y la del bunker se ha manifestado recientemente con el escándalo de la proyección de La prima Angélica, película que ajustaba las cuentas a la sentimentalidad y la moralidad de los vencedores de la guerra civil y cuyo éxito popular ha sido un referéndum, a pesar del clima de coacción que los atentados terroristas crearon en torno a las salas de proyección. El hecho de que parte del poder establecido presionase para que se proyectara la película y la otra parte para todo lo contrario, evidenció que el divorcio había llegado a la antecámara misma del bunker.
Es urgente hacer un inventario de las agresiones ultras. De su cantidad se desprende la crispación de unas fuerzas políticas acorraladas por el progreso de los tiempos. De su impunidad se desprende que han tenido, tienen y tendrán cómplices que juegan la doble carta de la represión legal y de la ilegal. Son las mismas complicidades que se pierden tras todo intento de frenar la irreversible marcha del conjunto de la sociedad española hacia la democracia. Los ultras han tratado de detener ese proceso levantando cortinas de fuego y ruido ante la palabra impresa o la imagen fílmica. Nunca han comprendido que los libros y las películas siempre van interrelacionados con la conciencia histórica de la sociedad. Y esa conciencia, dinámica, crítica, no hay quien la pare.
Un libro es un arma *3
“No nos interesa, repito. Quemar la marquesina de un cine o una miserable librería es una estupidez. Esas cosas, si se hacen, hay que hacerlas de verdad, arrancar el mal de raíz. Una vez en el poder, nosotros organizaremos nuestro día del libro, quemando absolutamente toda la basura roja que anda suelta por ahí. Una gran pira como en la toma del poder de Hitler… Mejor: todos los rojos y judíos en los pisos superiores del Colegio de Arquitectos de Barcelona y todos los libros de ideología marxista, en los de abajo. Se les prende fuego a todos los libros y todo solucionado…”
Voz en off de la película mientras lee una entrevista a unos jóvenes ultras, que se publicó en la prensa en 1974.
Esta película es un inventario de los atentados de la extrema derecha contra el campo de la cultura durante los últimos años del franquismo, a principios de los setenta. En ella se recogen los atentados al Taller Picasso, a la Librería Cinc d’Ors, a Nova Terra, a Distribuciones del Enlace… En ella se entrevista, entre otros, a Joaquim Romaguera (de la Llibreria Viceversa), a la editora Beatriz de Moura y al escritor Alfonso Carlos Comín.
Este último explica que “vivimos en un país en el que la querella cultural es una materia de primera magnitud, en la que unos luchamos con las armas de la inteligencia y otros con las armas
de la violencia, del fuego, de la bomba y del atentado… Es extraordinariamente significativo que estos atentados… se hayan empezado a producir justamente cuando el país salía de un desierto cultural, de una frustración que habíamos vivido durante décadas… Estos señores de Abajo la inteligencia… no son conscientes de que se está tocando el réquiem de los bárbaros, que esto se está acabando… La cultura no se entierra. La cultura la puedes incinerar pero no la puedes enterrar, es
decir, que en un momento u otro las cenizas de los libros son semillas que van a reproducirse ampliamente…”
En febrero de 1975, antes de la rodar la película, se elaboró un extenso dossier titulado “Atentados contra la cultura”, en el que se reproducían los recortes de prensa relacionados con estos hechos desde noviembre de 1971. Mediante la venta de este dossier a circuitos clandestinos se obtuvo la financiación necesaria para realizar la película. El prólogo, que no iba firmado, era de Manuel Vázquez Montalbán, que acababa diciendo: “…Son las mismas complicidades que se advierten tras
todo intento de frenar la irreversible marcha del conjunto de la sociedad española hacia la democracia. Los ultras han tratado de detener ese proceso levantando cortinas de humo y ruido ante la palabra impresa o la imagen fílmica. Nunca han comprendido que los libros y las películas siempre van interrelacionados con la conciencia histórica de la sociedad. Y esa conciencia, dinámica,
crítica, no hay quién la pare.”
“Dentro de las dificultades que este tipo de reportajes lleva consigo, los autores han rodado un documento vivo y real de cómo quedaron los lugares asaltados… Simplemente por habernos sido posible contemplar esta verdadera muestra de loque debe ser un cine alternativo, debemos dar nuestro
reconocimiento al colectivo que lo hizo posible…”
Santiago de Benito, Cinema 2002, n.º 8, octubre de 1975, p. 63.
Laya Films fue una productora cinematográfica, creada en 1936 por el Comissariat de Propaganda de la Generalitat Republicana. La mayoría de los los reporteros cinematográficos de otras naciones que acudieron a España a realizar un seguimiento de la Guerra Civil Española desde el punto de vista antifascista, fueron contratados por esta productora. Durante los años 1937 y 1938 realizó 137 documentales y cortos (todos ellos en idioma catalán) sobre la Guerra Civil. Emitió el diario España al día (en catalán, mientras que la productora Film popular lo hacía en castellano). En 2002 los materiales audiovisuales de la productora fueron recuperados y restaurados por Filmoteca Española, organismo dependiente del Ministerio de Educación, Cultura y Deporte de España.
Laya Films 1936-1939
El cine fue para los republicanos una herramienta de propaganda y de difusión ideológica muy importante. El régimen franquista era consciente y pronto aplicó una política que consistió en la censura y la persecución. El objetivo de esta práctica no era exclusivamente extirpar las ideologías enemigas que sustentaban las instituciones de la segunda república, sino permitir la viabilidad, la consolidación y la perpetuación de un nuevo modelo político autoritario desde los inicios.
Todo filme estaba bajo sospecha y era objeto de exhaustiva revisión. Política e historia fueron dos de los ámbitos más perseguidos por el Régimen. Las películas debían reflejar "la verdad de la Historia" y se prohibían las temáticas "de orden comunista o tendencia marxista, como huelgas, boicots y manifestaciones y que pudieran afectar al glorioso Movimiento y a su ideología".
El aparato censor del régimen comenzó a tomar forma en enero de 1938 cuando Franco nombró Ministro del Interior Ramón Serrano Suñer, también conocido como "el gran censor", con las competencias de propaganda. El falangista Dionisio Ridruejo sería el Director General de Propaganda del Ministerio del Interior.
El 1 de abril de 1938 se creó el Departamento Nacional de Cinematografía bajo la dirección de Manuel Augusto García Viñolas con el objetivo de vigilar y orientar el cine para que "sea digno de los valores espirituales de nuestra patria", pero también para producir noticiarios y documental políticos y de propaganda. Por primera vez, siguiendo los pasos del frente republicano, los organismos oficiales promovieron una producción cinematográfica propia.
El 2 de noviembre de 1938, Suñer dictaba una orden que establecía la creación de dos nuevos organismos para la censura en el cine: la Comisión de Censura cinematográfica y la Junta Superior de Censura Cinematográfica. El objetivo era especializar la censura en función del material a revisar y asegurar un mejor control. Así, el primero de ellos asumió las producciones privadas, mientras que el segundo controlaba los noticiarios y documentales, aunque también hacía las funciones de apelación.
La ocupación de Barcelona en enero de 1939 que marcó casi el final de la guerra, supuso la confiscación de todas las películas producidas para posterior depuración, sobre todo documentales y noticiarios que permitieron la identificación y persecución de muchos republicanos. Mucho material fue destruido o manipulado y, al final del conflicto, el fondo fue requisado. Los materiales que sobrevivieron a la censura del régimen pasaron a formar parte, desde 1953, del patrimonio de la Filmoteca Nacional Española, entre ellos producciones de Laya Films. En el año 2001 se firmó un acuerdo de propiedad compartida entre el Estado español y la Generalitat de Cataluña.
Laya Films era la productora de la Generalitat de Cataluña promovida por el propio presidente Tarradellas a través del Comisionado de la Propaganda, una vez se instauró la República se convirtió también la herramienta de propaganda del gobierno republicano. Nutrida con los mejores cineastas de la época retrató de manera excepcional los hechos más impresionantes de la Guerra Civil y de la sociedad del momento. Imágenes que no han visto nunca la luz y que fueron escondidas por el franquismo, y que sólo se conservaron en la memoria de los perdedores.
Laya Films realizó las funciones informativas que ahora hacen los medios de comunicación públicos. Produjo noticiarios y documentales, con el objetivo principal de difundir la cultura catalana y crear una industria cinematográfica propia, sólida y con continuidad. Siendo una escuela de profesionales de cine. Se calcula que produjo unas 100 ediciones de noticiarios, lo que equivaldría a entre 900 y 1.000 noticias. El documental de investigación de Pep Garrido y Joaquim Roqué, Borrado porel fascismo, recuerda cómo los primeros cineastas de guerra de la historia filmaban por Laya Films algunas de las imágenes más reveladoras de la Guerra Civil Española.
Joan Castanyer i Manuel Berenguer, dos dels integrants de la productora Laya Films en el rodatge d’un noticiari al front d’Aragó.FILMOTECA DE CATALUNYA
Cinema entre trinxeres
El control del sector cinematogràfic a Catalunya va viure el seu conflicte particular durant la Guerra Civil, segons un llibre sobre la productora Laya Films
(...)
Laya FILMS Y EL FINAL DEL CONTROL ANARQUISTA
Los hechos de mayo de 1937 y el enfrentamiento entre anarquistas y los partidos alineados con el Gobierno catalán liderado por Lluís Companys marcaron el fin de la hegemonía de la CNT en el sector del cine. Laya Films se había creado meses antes, en noviembre de 1936, con un propósito claro: "El cine al servicio del pueblo para la cultura y la libertad", tal como encabezaba el papel oficial de la institución. El nuevo organismo estaba adscrito al Comisionado de Propaganda -con el que llegaron a compartir edificio-, que dirigía el periodista y político Jaume Miravitlles, que se había exiliado en París durante la dictadura de Primo de Rivera. El decreto que firmó Josep Tarradellas, como consejero primero, no dejaba dudas del objetivo del Comisionado: "Sus actividades serán la propaganda en el frente y la retaguardia, escrita, hablada, gráfica, artística y deportiva".
Y la filosofía de Miravitlles lo remachaba: "En la guerra y en la paz, la propaganda es un instrumento indispensable en la vida de los Estados", reproduce el libro. Una propaganda con destinatarios múltiples, dentro de Cataluña, en el resto de España y también en el extranjero, especialmente Francia e Inglaterra. Los productos que realizaba Laya Films fueron los noticiarios - España al día - y los documentales. La productora también se encargaba de la distribución y el doblaje de las películas soviéticas. "Los noticiarios España al día eran una crónica semanal de lo que pasaba en la frente, mientras que los documentales solían ser monográficos para mostrar una crónica de una Cataluña que, pese a estar en guerra, era un país próspero.
Por eso se hacían reportajes de una fábrica de cerámica de Abrera o de explotaciones agrícolas ", apunta Riambau. Tanto los noticiarios como los documentales tenían versión en inglés y en francés. La película La martyre de la Catalogne -que reflejaba los efectos de los bombardeos del ejército franquista en 1938 -se exhibió en salas de cine de París y Marsella. Hasta la primavera de 1937, los noticiarios de la guerra que hacía Laya Films no se exhibieron en las salas de Barcelona, aunque bajo control anarquista. "En cambio, sí se podían ver en Sabadell o en otras ciudades. Se podría decir que cada uno barría para casa ", concreta el autor del libro, que documenta en numerosas notas las fuentes consultadas. Las relaciones entre Laya Films y la CNT no eran buenas, aunque se guardaban las formas, y la productora rodó un documental sobre el multitudinario entierro de Durruti que fue locutado por el mismo Miravitlles, en paralelo al que rodó el sindicato anarquista.
Un momento del montaje de una secuencia de guerra en el frente,
rodada por operadores de Laya Films. FILMOTECA
LA PRODUCCIÓN DE laya FILMS Y SU EQUIPO
Laya Films realizó una treintena de documentales y un noticiario cada semana entre diciembre de 1936 y enero de 1939, aunque no siempre. En total, se estima que se hicieron alrededor de un centenar de noticiarios, y cada uno solía incluir entre 9 y 11 noticias. "Esto hace una cifra que puede oscilar entre 900 y 1.000, de las cuales han llegado aproximadamente a nuestros días un tercio", concreta Riambau.
El libro documenta que en primavera de 1938 Laya Films tenía en su archivo 90.000 metros de película y 130 copias para la distribución. El equipo de Laya Films no iba más allá de una quincena de personas. Al frente, el comisionado de Propaganda, Miravitlles, ubicó a un hombre de su confianza, el pintor y escenógrafo Joan Castaño, a quien había conocido en París, durante el exilio. Las cartas que Castaño intercambia con el pintor Pablo Picasso sobre la oferta que le hacen para volver a Barcelona y como le han sido una valiosa documentación para el autor del libro: "Estoy muy contento de todo lo que puedo hacer en Barcelona [. ..] (...)
El primer tiempo fue para mí muy difícil, había olvidado cómo eran mis compatriotas ". El sistema de funcionamiento era siempre el mismo: los operadores marchaban al frente y en la vuelta Castaño supervisaba el material para que los montadores pudieran empezar a trabajar. Los operadores de Laya Films fueron José María Maristany, Sebastián Parera, Manuel Berenguer y Juan Mariné. Este último entró en Laya con 15 años y fue el único testigo de aquellos tiempos que Riambau pudo entrevistar para el proyecto del libro. Ramon Biadiu se incorporó como operador para los documentales. Los montadores eran Joan Serra, Antonio Cánovas, Antonio Graciani y el ayudante Conchita Martínez. Ramon Martori era el actor de doblaje que ponía la voz a las locuciones, salvo algunas excepciones, como el documental de la muerte de Durruti y la película La martyre de la Catalogne, t odos dos con la voz de Miravitlles. El equipo lo completaba el técnico de sonido, el francés René Renault, y el chófer, Ángel Planas. Parte del equipo era bastante polivalente: "Siempre iba con la cámara en la mano, dispuesto para el reportaje de urgencia, porque había momentos que el Comisionado todos estaban fuera y no quedaba más remedio que coger la cámara y filmar un bombardeo en Barcelona o lo que hiciera falta ", explicaba Biadiu en un testimonio que recoge el libro. Trabajaban con recursos escasos -de hecho Laya Films dependía del presupuesto y las transferencias del departamento de Presidencia- que llegaban a aprovechar al máximo. "Te daban 60 metros de película y en la vuelta 30 debían estar montados", bromeaba el mismo operador.
Un fotograma de la película 'Molinos de viento', de la cineasta Rosario Pi.
Los quintacolumnistas y las peripecias del archivo de Laya
La mayor parte de los técnicos y operadores de Laya Films huyeron a Francia, donde estuvieron retenidos en campos de concentración, y volvieron a la España franquista, donde se incorporaron sin demasiados problemas en el cine comercial. "Con un perfil discreto y aséptico volvieron a trabajar", apunta Riambau, que tiene el convencimiento de que el quintacolumnismo hizo mucho daño a Laya Films y también a la producción cinematográfica cuando estaba en manos de la CNT. Un caso singular es el del montador Cánovas, de Laya, que cambió de chaqueta cuantas veces hizo falta. El testigo de Mariné en el libro no deja lugar a dudas: "Cuando me movilizaron para ir al frente tuve que ir a buscar el certificado de buena conducta y me dio un tío vestido de la CNT-FAI. Era Antonio Cánovas. Esto ocurrió en 1938. Me voy al frente, después los campos de concentración, y cuando vuelvo a España tuve que pedir otra vez el certificado de buena conducta. Lo voy a buscar y me da Antonio Cánovas, vestido de falangista. Le debería haber clavado dos hostias ". "Cánovas era incombustible. Fue montador de uno de los documentales de la época de la CNT, después de Laya, y se puso al servicio de las autoridades franquistas cuando entraron en Barcelona. Y es muy probable que fuera él la persona que manipuló los noticiarios de Laya Films que aparecieron editados por bloques en Madrid. Unos noticiarios que fueron revisados para identificar personas que participaban en manifestaciones ", concreta Riambau. Tras pasar por los almacenes de varios laboratorios de Madrid, como el Cinemetraje Riera -que sufrió un incendio en el que se supone que se perdería una parte-, todo el material quedó depositado en Madrid. No se reclamaron por la Generalitat hasta el 1983, con la creación de la Filmoteca de Cataluña, y se inició un proceso que no fue fácil. En 1987 se entregaron las primeras seis copias de material de Laya Films a la Generalidad, que siguió reclamando la devolución total como titular legítimo de los fondos. Finalmente, en julio de 2002 se llegó a un acuerdo entre las dos administraciones para que las dos tuvieran una copia del fondo que sobrevive después de una vida tan azarosa. Ahora el material que se pudo rescatar es en la Filmoteca de Cataluña -que desde 2012 tiene una sala con el nombre de Laya en homenaje a la productora catalana- y no se descartan nuevos hallazgos. Como lo ha sido el descubrimiento -y adquisición- de un pin de Laya Films que se vendía en un portal de internet.
A continuación también puedes ver una pequeña muestra, disponible en youtube, a muchos de ellos se les pueden activar los subtítulos automáticos y traducirlos al idioma que necesites.
Noticieros : Espanya al dia
Título: L´enterrament de Durruti (El entierro de Durruti)
Serie: Espanya al dia
Año de producción: 1936
Producción: Laya Films (Barcelona)
Versión: Versión original en catalán
Duración: 6 min.
Sinopsis:
Reportaje sobre el paso del cortejo fúnebre con el féretro de Durruti, por las principales calles de Barcelona. Presidiendo el duelo, entre otras personalidades, Lluís Companys, Josep Tarradellas y García Oliver.
Título: News of Spain nº1
Serie: Noticiario de Laya Films
Género: Noticiero
Año: 1937
Versión: En inglés.
Duración: 12 min.
Descripción: ESPANYA AL DIA [ESPAÑA HOY], Laya Films y noticiero Popular Film producido durante la Guerra Civil española compuesto por los siguientes reportajes: 1. DEMOSTRACIÓN EN BARCELONA EN APOYO DEL EJÉRCITO REGULAR Unidades regulares del Ejército en desfile en la plaza de Catalunya. Mostrando pancartas con retratos de destacados líderes políticos (como los presidentes de la Generalitat de Cataluña, Lluís Companys y Francesc Macià), banderas, unidades de infantería, caballería y camiones. La cámara se acerca al balcón presidencial que muestra a Lluís Companys dando un saludo de puño en alto y al primer ministro, Josep Tarradellas. 2. CATALUÑA RECIBE MILES DE REFUGIADOS DE LA ZONA DE GUERRA Imágenes de refugiados (mujeres, niños y ancianos) que han venido a Cataluña después, nos cuenta el narrador, la caída de Málaga, reunidos en un gran comedor. Imágenes de su llegada y primeros planos de sus rostros mientras comen. 3. ATAQUE MILITAR VASCO EN EL SECTOR VILLARREAL Un carro tirado por ganado lleva armas pesadas y municiones. Imágenes de los milicianos vascos atacando bajo fuego enemigo. Corren por una ladera bajo fuego de artillería y lanzan un ataque contra una granja. 4. LOS ESTUDIANTES DE MADRID REALIZAN SUS ESTUDIOS EN BARCELONA Los niños y jóvenes de Madrid, evacuados a Cataluña, continúan con su educación escolar. Imágenes de niños que realizan diversas actividades: hacer gimnasia al aire libre en un parque, así como actividades de manualidades, compilar un periódico en una imprenta, modelar figuras de arcilla en un taller y una clase de pintura al aire libre. 5. LA GENTE CATALANA REALIZARÁ UNA REUNIÓN EN LA PLAÇA MONUMENTAL DE BARCELONA PARA DEMOSTRAR SU SOLIDARIDAD CON LA GENTE DE MADRID Un avión sobrevuela la plaza de toros Monumental de Barcelona, donde se realiza un mitin en solidaridad con el pueblo de Madrid. Está embalado lleno. La cámara se acerca para notar la presencia de Josep Tarradellas y el representante del gobierno, Joan Comorera. Discursos de la ministra de salud, Federica Montseny y Lluís Companys. 6. FUERZAS REPUBLICANAS QUE LUCHAN EN LAS CALLES DE OVIEDO Imágenes, posiblemente de la ofensiva de febrero de 1937 en Oviedo. Grupos de dinamiteros y milicianos despejan el camino entre los edificios en las afueras de la ciudad. En el cementerio, un grupo de personas coloca una corona de flores en la tumba del periodista Luis Sirval, asesinado en octubre. 7. MANIOBRAS DE LOS ALUMNOS DE LA ESCUELA MILITAR POPULAR DE BARCELONA SE REALIZAN EN LAS AFUERAS DE LA CIUDAD Los estudiantes de la Popular School of War realizan ejercicios de entrenamiento: construcción de puentes para la infantería y muros de trincheras, movimiento de artillería y montar a caballo en terrenos difíciles. Cuatro oficiales a caballo inspeccionan a las tropas mientras prestan atención. Imágenes del desfile marchando por las calles de Barcelona. 8. UNA VEZ MÁS BARCELONA Y SUS ENTORNOS HAN SIDO BOMBARDEADOS POR LOS PLANOS NEGROS DE LA REBELIÓN Los restos en ruinas de los edificios en Barcelona como resultado de los bombardeos aéreos. Imágenes del trabajo de demolición. 9. A TRAVÉS DE LAS CALLES DE BARCELONA PRESENTA EL BATALÓN DE LA MUERTE, LAS NUEVAS TROPAS DE CHOQUE DEL EJÉRCITO DE LIBERTAD, la unidad especial de asalto del Ejército Republicano, El Batallón de la Muerte, en un desfile por las calles de Barcelona. El batallón, en uniforme oscuro completo, marcha bajo una bandera con una insignia de calavera y tibias cruzadas. Imágenes de algunos de los miembros del batallón. La multitud aplaude. 10. EN LA PLAZA DE CATALUÑA LAS EMPRESAS PRESIDENTES HAN ASISTIDO EN LA INAUGURACIÓN DE UN MONUMENTO AL SOLDADO HEROICO DEL EJÉRCITO DEL PUEBLO. Se celebra en Plaça Catalunya un monumento dedicado a los soldados del Ejército Popular Regular. La estatua es de un soldado en formación. Llega Lluís Companys, saludando y besando a dos niñas. Josep Tarradellas, Joan Comorera y otros dignatarios se encuentran entre la gran multitud reunida para el evento. Soldados del Batallón de la Muerte hacen guardia frente al monumento.
Proveedor: Filmoteca de Catalunya
Título: Alacant Fabricació de caretes i equips anti gas (Alicante,
Fabricación de caretas y equipos antigas)
Género: Noticiero
Año: 1937
Proveedor: Filmoteca de Catalunya
Compañía productora:Laya Films
Color:blanco y negro
Sonido:con sonido
Descripción: Noticias de Laya Films producida durante la Guerra Civil
española.Imágenes de una fábrica que fabrica equipos antigás.Mostrando
la producción de trajes protectores completos y una máscara moldeada.Se
muestra el equipo terminado.
Título: Espanya al dia Número especial dedicat al 1er sic de maig (Españaal díaNúmero especialdedicadoal 1ersicde mayo)
Género: Noticiero
Serie: Espanya al dia
Año: 1937
Descripción: 1. BARCELONA [1ER. (sic) DE MAIG] Imágenes de arcos conmemorativos y pancartas colocados en la Plaça Catalunya y a lo largo de la Rambla de Canaletes en Barcelona para las celebraciones del Primero de Mayo. 2. CASP [1ER. (sic) DE MAIG] Homenaje a los trabajadores mexicanos que viven en Aragón para las celebraciones del Primero de Mayo. Imagen de la plaza principal llena de gente. Se han organizado bailes y espectáculos. Vemos la llegada de la delegación oficial con Joaquín Ascaso, presidente de Aragón, acompañado por personal militar. Imagen de Joaquín Ascaso en un saludo de puño en alto y viendo las celebraciones con otros dignatarios desde un balcón, desde el que se ha colgado la bandera mexicana. Una pancarta dice 'Gente de México: Aragón, gracias'. 3. GUADALAJARA [1ER. (sic) DE MAIG] Imágenes de un pueblo de Guadalajara durante las celebraciones del Primero de Mayo. Muestra un mitin político con soldados y al que asistió el comandante del Ejército Popular, Enrique Líster. 4. PARÍS [1ER. (sic) DE MAIG] Celebraciones del Primero de Mayo en París. Imágenes de tiendas y negocios cerrados. Las imágenes muestran una manifestación, donde se vieron pancartas expresando solidaridad con la República. Presidido por Léon Jouhaux, secretario confederal del sindicato de trabajadores de la Confederación General del Treball (CGT), se muestran primeros planos de algunos de los participantes. Las imágenes ilustran colecciones de dinero que se llevan a cabo en ayuda de niños españoles.
Título: News of Spain Fronts of Liberty Sector of Arganda German tanks captured from the enemy (Noticias de España Frentes de Libertad Sector de Arganda Tanques alemanes capturados del enemigo)
Género: Noticiero
Año: 1937
Descripción: Espanya al dia [España Hoy], el noticiero Laya Films y Film Popular producido durante la Guerra Civil española compuesto por los siguientes informes: 1. Sector de Arganda. Tanques alemanes capturados del enemigoLos soldados republicanos inspeccionan varios tanques alemanes capturados del ejército de Franco en la Batalla de Jarama. Imágenes de las placas de identificación del tanque y el daño causado durante el combate. Milicianos alemanes de la Brigada Internacional toman posesión de los tanques y los conducen hacia la retaguardia. 2. Frente de Aragón. Todo está listo: esperando la orden de ataque Imagen de un letrero que dice: 'Huesca, 3 km. Zaragoza 74 km '. Una vista que muestra Huesca en la distancia. Se ven soldados caminando por las trincheras con rifles. Fotos de un grupo de soldados pelando patatas. El narrador señala que están a tres kilómetros de Huesca y que han consolidado sus posiciones y están listos para la ofensiva. 3. Valencia. Prisioneros Italianos Los italianos hechos prisioneros en la Batalla de Guadalajara se muestran involucrados en una variedad de actividades en una plaza en Valencia. Imágenes de los prisioneros marchando en columnas de dos en dos. Un grupo lee el periódico 'Il Grido del Popolo'. Primeros planos de prisioneros. El narrador explica el desarrollo del Ejército Popular de un grupo de milicianos voluntarios a un ejército regular. 4. Barcelona. El Ministro De Justicia Visita La Escuela Popular De Guerra El ministro de Justicia, Juan García Oliver, visita la Escuela Popular de Guerra. Las imágenes muestran reclutas, futuros oficiales del ejército republicano, marchando y entrenando en el patio del cuartel. 5. Valencia. Revisión De La Tercera Batalla De Zapatos Desfile e inspección del batallón de zapadores en el patio de un cuartel en Valencia atendido por oficiales militares. El narrador señala que estas tropas están preparadas para unirse a la lucha en Arganda y Guadalajara. 6. Barcelona. Ayuda Americana Para Los Pueblos Españoles Imágenes de cuatro ambulancias estacionadas frente a la sede de la Comisión de Propaganda. Estas ambulancias fueron donadas por organizaciones de izquierda estadounidenses (cuerpo de Benjamin Franklin, American Friends of Spanish Democracy y American International Labor). Se ve a un grupo de médicos y enfermeras militares frente a las ambulancias. El narrador señala que el pueblo estadounidense está demostrando su solidaridad con la democracia española. 7. Barcelona. Control De Los Caminos Imágenes que muestran las actividades de la patrulla policial del Ministerio de Transporte en el control de los caminos. La unidad de la motocicleta se ve bajando por la avenida Diagonal. Un policía de la unidad señala a un automovilista para verificar la documentación del conductor. Se ve a otra patrulla que un conductor de un vehículo de la Generalitat de Cataluña le cuenta un accidente. Van a ayudar al automovilista: ayudan al conductor y recogen sus efectos personales esparcidos por el suelo. 8. Al Sur Del Ebro, Cosecha De Remolachas Grupos de trabajadores de campo se dirigen a los campos de remolacha. Mientras cosechan la remolacha, se muestra a los hombres cavando y a las mujeres cortando las hojas. Imágenes de enormes montones de bulbos de remolacha que se cargan en carros. Los carros se muestran transportando la cosecha a la fábrica. 9. en el estudio del escultor Victor Macho El escultor Victorio Macho es visto en su estudio contemplando la estatua que le encargaron crear del líder del partido Partit Comunista Espanyol (PCE) y representante del gobierno, Dolores Ibarruri, 'La Pasionaria'. Los primeros planos de la escultura resaltan los detalles. 10. Paris. España en la exposición de 1937 Inauguración del Pabellón de España para la Exposición Universal de París en 1937. Imágenes de discursos pronunciados por el embajador republicano en Francia, Luís Araquistain, un representante francés de la organización y el comisionado del pabellón, José Gaos, con la Torre Eiffel. en el fondo. Colocación de la primera piedra: Luis Araquistain sumerge la paleta en un cubo de cemento mientras la multitud aplaude.
Título: Nouvelles d'Espagne Education Barcelone Ecole sic d'agriculture pour les refugiés (Noticias de España Educación Barcelona SIC Escuela de Agricultura para Refugiados)
Serie: Espanya al dia
Género: Noticiero
Año: 1937
Descripción: ESPANYA AL DIA [ESPAÑA HOY], noticiero de Laya Films producido durante la Guerra Civil española compuesto por los siguientes informes noticiosos: 1. Una toma de tres segundos muestra la figura, probablemente hecha de porcelana, de un soldado con un rifle. . La figura gira para poder verla desde diferentes ángulos. Las imágenes corresponden al informe CERAMIQUES (sic) MODERNES, que se muestra como parte del "ESPANYA AL DIA. ARTE Y CULTURA. VALENCIA. CERAMIQUES (sic) MODERNES". noticiario. 2. BARCELONA. ECOLE (sic) D'AGRICULTURE POUR LES REFUGIÉS (sic) Los niños de las escuelas alrededor de Barcelona, bajo la instrucción de sus maestros, aprenden sobre plantas y horticultura, sembrando semillas y regando. Un letrero dice "Campamento de experimentación agrícola para un grupo de niños en edad escolar" 3. BARCELONA (MARESMA) (sic). CULTURA DE LA POMME DE TERRE Imágenes de agricultores del Maresme cosechando papas, primero usando palas y luego sus manos. Uno de los granjeros se ve bebiendo de un porrón. 4. ELCHE. LA RÉCOLTE DES DATTES Imágenes que muestran la recolección de fechas en Elche. Una familia de granjeros entra en un huerto. Un hombre sube a una palmera datilera con un cinturón de hierba y recoge las fechas en una canasta que, una vez llena, la baja con una cuerda. Un niño lo atrapa en el fondo y vacía las fechas en una canasta más grande. Las imágenes muestran a un anciano y dos mujeres en la misma palmera datilera, clasificando las fechas. El sol se pone detrás del huerto. 5. LA DUCHESSE DE ATHOLL REND VISITA A LA PRESIDENTE (sic) EMPRESAS Katharine Stewart-Murray, Duquesa de Atholl, acompañada por el comisionado de propaganda, Jaume Miravitlles, se dirige al edificio del gobierno del Palau de la Generalitat para visitar al presidente del Gobierno de Cataluña, Lluís Companys. Se le presenta un ramo de rosas y la pareja sube los escalones del Palau. La cámara se acerca para un primer plano de la cara de la duquesa. 6. ALCOY. L'HOPITAL (sic) SUEDOIS (sic) EST INAUGURE (sic) EN PRÉSENCE DU MINISTRE DEL VAYO El ministro de Estado, Julio Álvarez del Vayo, visita el hospital establecido por la Cruz Roja Sueca en Alcoy. Lo reciben los delegados de la Cruz Roja Sueca rodeados de una multitud de personas. La fiesta sube los escalones de entrada y recorre el hospital. Imágenes de periodistas que cubren el evento. Las imágenes muestran a Àlvarez del Vayo dando un discurso en una habitación grande, enfermeras y una ambulancia de la Cruz Roja. 7. MADRID. L'ALTAVOZ DEL FRENTE Título de apertura y siete segundos de apertura de un informe sobre los camiones de altavoces del ejército. El informe completo se puede encontrar en el noticiero: "ESPANYA AL DIA. ARTE Y CULTURA. VALENCIA. CERAMIQUES (sic) MODERNOS". noticiario. 8. TARDIENTA. NOUS TROUPES A (sic) SAINTE QUITERIA Soldados entre fortificaciones construidas al amparo de algunas grandes tuberías de riego. La pieza, que dura un total de ocho segundos, está incluida en el noticiario: 'ESPANYA AL DIA. ARTE Y CULTURA. VALENCIA. Noticiero moderno de la cerámica. 9. MADRID. CONSEJO MUNICIPAL LE NOUVEAU El nuevo Consejo Municipal de Madrid se forma como una rama del Ayuntamiento después de su constitución. El director general de seguridad, Wenceslao Carrillo, se encuentra entre los dignatarios presentes.
Título: News of Spain Entertainment Valencia Humorous exhibition
Año: 1937
Serie: Espanya al dia
Producción: Laya Films
Versión: Versión en inglés (activar subtítulos)
Duración: 10 min.
Sinopsis:
Espanya al dia [España hoy], el noticiario de laya films y film popular producido durante la guerra civil española compuesto por los siguientes informes: 1. Valencia. exposición humorística exposición de efigies 'ninot' para las celebraciones valencianas 'falles' hechas para parecerse a figuras políticas como parte de un evento de recaudación de fondos para la reconstrucción del barco Komsomol. muestra la entrada a la exposición y las efigies allí con un cartel que dice 'pro-Komsomol. exposición antifascista. [...] ver los fascistas 'ninot'. imágenes de varios 'ninots' dentro de la exposición: francisco franco, general del ejército nacionalista, es representado como el niño Jesús en una escena de la natividad con los reyes sosteniendo los emblemas que representan a Marruecos, el partido nazi y los fascistas italianos; los miembros del comité de no intervención se representan como un grupo de personajes que esconden armas; dos oficiales nazis son representados como perros frente a un hueso que tiene escrito 'Madrid'. 2. Aragon. carrera de bicicletas el 14 de abril imágenes de ciclistas en la línea de salida de la carrera del frente Aragón-Barcelona celebrada con motivo del 14 de abril. después de pasar por varias ciudades, llegan a la meta en Barcelona. 3. Castellón. exportación de naranjas imágenes de una planta de selección de naranjas en Castellón de la plana. los trabajadores clasifican y empaquetan la fruta en cajas. luego, las cajas se cargan en un bote en el puerto, que luego las rema a un barco llamado Bodin, donde las carga una grúa en la bodega del barco. imagen de barcos en el puerto. 4. Santa Pola. fabricación de sal los trabajadores de los lagos salados cargan la sal, en grandes pilas, en los carros tirados por mulas. la sal se presiona, se carga nuevamente en los vagones y se lleva al puerto. 5. valencia. algunos prisioneros italianos imágenes de un grupo de prisioneros italianos cantando y bailando en el patio de un edificio, tocando música con instrumentos improvisados y aplaudiendo. sonido en vivo. 6. Caspe - (Aragon). tropas saliendo al frente mostrando una atmósfera triunfante mientras multitudes de personas animan a los voluntarios cuando salen hacia el frente. los nuevos reclutas se van en camiones, sin uniformes ni armas. el narrador señala que los voluntarios actuales se dirigen llenos de optimismo. 7. Barcelona. a bordo del 'Jaime i' imágenes del acorazado Jaume i, anclado en el puerto de Barcelona. la tripulación se reúne en grupos entre los cañones y saluda a la cámara con los puños levantados. demostración de cómo se mueven los cañones antiaéreos a bordo del barco. 8. Guadalajara. la batalla anti-aeronave imágenes que muestran ejercicios de disparo de artillería antiaérea. 9. Madrid. el general miaja habla el ministro de guerra, José miaja, llega a la reunión del congreso provincial para el partido comunista español, Partit Comunista Espanyol (PCE), dando un breve discurso y levantando el puño en saludo a la multitud que lo vitorea. escuchamos el discurso en vivo: ‘camaradas. después de haber sido invitado por el comité central del partido para presidir esta asamblea, vengo aquí, en una breve visita, para saludarlo. me queda poco tiempo para asumir el mando de mi puesto, desde donde continuaré dirigiendo operaciones militares que, me complace informar, están progresando a lo largo de los frentes alrededor de nuestra capital y que, como siempre, nuestro frente popular , emprendan con coraje en sus corazones y con la determinación de liberar, en el momento más temprano posible, a esta heroica ciudad de Madrid, de la pesadilla criminal de los bombardeos a los que los madrileños son sometidos con tanta frecuencia. ¡bendiga a todos! ¡viva la república! "
Título: Noticiario de Laya Films Nº 3
Serie: Espanya al dia
Género: Noticiero
Año: 1937
Versión: En castellano
Duración: 10min
Descripción: ESPANYA AL DIA [ESPAÑA HOY], noticiero de Laya Films producido durante la Guerra Civil española compuesto por los siguientes reportajes: 1. LA "FLOTA DE HOGAR" EN EL MEDITERRÁNEO Imágenes de varios barcos de la armada británica, incluido el acorazado Nelson, anclado en el puerto de Barcelona con marineros en cubierta. El narrador destaca la postura neutral de Gran Bretaña en la guerra. 2. PROCEDIMIENTOS DE LLEGAN A BARCELONA MILICIAS DEL FRENTE DE ARAGÓN Imágenes de un tren que transportaba a los milicianos que llegaban a la estación Estació de França. Los soldados se alinean en formación en la plataforma para darles la bienvenida y una banda toca música. Los soldados se bajan del tren y salen de la estación, donde se reúnen. El narrador señala que los soldados son parte del Partido Federal Ibérico requerido para dirigirse al frente de Málaga como refuerzos. 3. MALAGA (sic) Vista de la ciudad de Málaga. El narrador señala que la ciudad ha caído en manos de las tropas nacionales después de un largo período de resistencia. Se muestran imágenes de edificios que han sido destruidos en la lucha. 4. LA LUCHA EN EL FRENTE SUR Imágenes de soldados agachados detrás y disparando sobre una barricada. El narrador señala que esta es la línea de defensa establecida a pocos kilómetros de Málaga. Vista de una ciudad y el campo circundante. Un oficial mira a través de una mira telescópica. 5. CUATRO AMBULANCIAS NORTEAMERICANAS LLEGAN A BARCELONA DE PASO PARA EL FRENTE DE MADRID Imágenes de la plaza Plaça Sant Jaume donde están estacionadas cuatro ambulancias donadas por la asociación 'American Friends of Spanish Democracy'. Quince enfermeras y seis médicos también forman parte de esta ayuda. Una de las ambulancias ha sido donada por la hija de Henry Ford. Recepción e imágenes de los voluntarios en el Pati dels Tarongers [Orange Tree Courtyard] por el presidente de la Generalitat de Cataluña, Lluís Companys. 6. MUJERES, ANCIANOS Y NIÑOS SON EVACUADOS DE MADRID Imágenes de niños, hombres y mujeres cuando llegan a la estación Arganda de Madrid con equipaje y paquetes. El narrador señala que una orden de guerra ha proclamado la evacuación obligatoria de la ciudad. Imágenes de personas esperando en la plataforma y de niños subiéndose a un solo carro. Imágenes de los evacuados en el tren. 'Madrid-Mondejar' está escrito en el costado del vagón del tren. Los padres se muestran diciendo adiós a sus hijos. 7. UNA BODA EN LA ESCUELA POPULAR DE GUERRA Imágenes de un miliciano en uniforme con su esposa a las puertas de la Escuela Popular de Guerra. La pareja se acaba de casar y bajan las escaleras mientras otros soldados presentan armas, creando un arco con sus espadas en alto. La pareja sonríe a la cámara y, rodeados de otros soldados sonrientes, se besan. 8. OVIEDO Vista de la ciudad de Oviedo con el sonido de los combates al fondo. Se muestran trincheras desde las cuales están disparando los milicianos. El narrador señala que la ciudad está rodeada de soldados republicanos, que ya ocupan los barrios periféricos. También destaca que las tropas nacionales han destruido la ciudad. Se muestran imágenes de edificios en ruinas, así como soldados que se mueven por las trincheras. 9. LOS PRESIDENTES AZAÑA Y EMPRESAS VISITAN LAS INDUSTRIAS DE GUERRA Imágenes del presidente de la República española, Manuel Azaña, y del presidente de la Generalitat de Cataluña, Lluís Companys, mientras visitan una fábrica de municiones y armas en Cataluña. Se muestra a los trabajadores operando maquinaria pesada y rifles de pulido, así como el resultado final: municiones y artillería. 10. UN BATALLÓN DE MILICIAS VASCAS, DISPUESTO PARA MARCHAR AL FRENTE, DESFILA DELANTE DEL PRESIDENTE AGUIRRE Y DEL GOBIERNO DE EUZCADI (sic) EN PLENO Imágenes del ejército vasco en un desfile por las calles de Bilbao, presidido por el gobierno vasco, quien mire desde el balcón del edificio del gobierno de Lendakaritza: se puede ver al presidente Aguirre junto a los ministros del gobierno vasco, Jesús María de Leizaola, Justicia, Ramón María Aldasoro, Comercio, Heliodoro de la Torre, Finanzas, Telesforo Monzón, Interior, Juan de los Toyos, Trabajo, Juan Gracia, Bienestar, Gonzalo Nárdiz, Agricultura, Juan Astigarrabia, Obras Públicas, y Santiago Aznar, Industria. 11. LA REVOLUCIÓN CREA NUEVAS ESCUELAS Imágenes de varias escuelas republicanas, donde se ve a los niños estudiando en las aulas y jugando en el patio de recreo. El narrador menciona específicamente a Escola de Mar y el importante trabajo que se está realizando para que más de cincuenta mil niños tengan la oportunidad de asistir a la escuela durante la guerra.
Título: Botí de guerra (Botín de guerra)
Serie: Espanya al dia
Género: Noticiero
Año:1938
Descripción: Noticias de Laya Films producida durante la Guerra Civil española.Imágenes del botín de guerra recogidas después de la ofensiva del Ejército del Este en Aragón, que consta de cañones, tanques, ametralladoras, granadas de mano, rifles y varios rebaños de ovejas.
Título: Ensenys Militars (Insignias militares)
Serie: Espanya al dia
Año de producción: 1938
Producción: Laya Films
Locución: Ramon Martori
Versión: Versión original en catalán
Duración: 10 min.
Sinopsis:
Contiene las siguientes noticias: Enseñas militares, industria del vestido. vestuarios militares, vestuario militar, industrias de guerra, industria de guerra, armas catalanas.
Título: Protecció als monuments artistics (Protección de los monumentos artísticos)
Género: Noticiero
Año: 1938
Descripción: Informe de noticias de Laya Films Producido durante la Guerra Civil española. Construcción de medidas de protección para las columnas góticas del edificio gubernamental del Palau de la Generalitat. Muros temporales en construcción para proteger las columnas de los bombardeos.
Título: Espanya al dia Noticiari nacional Beneficència Els amics anglesos (Españaal díaNoticiarionacionalBeneficenciaLos amigosingleses)
Serie: Espanya al dia
Año: 1938 Duración:
Descripción: Espanya al dia [España Hoy], noticiero Laya Films producido durante la Guerra Civil española compuesto por los siguientes reportajes: 1. Beneficència. els amics anglesos imágenes de niños recolectando leche a través del fondo de ayuda británico, la sra. parks los niños son vistos entrando en la cantina social, recogiendo su ración de leche y bebiéndola. un letrero indica 'cantina municipal no. 1 hospital de colonias extranjeras mantenido por el london general relief fund para mujeres y niños angustiados '. 2. Hospitales militares. esbarjo dels ferits imágenes de un concurso de beber porron para pacientes convalecientes de heridas de guerra en un hospital. se muestra a los pacientes formando un círculo, circulando el porrón y midiendo qué tan alto cada uno puede elevar el porrón para beber. el ganador recibe un cigarrillo. el narrador señala lo difícil que es beber de un porrón para los no acostumbrados. 3. justicia (sic) de la republica (sic). tutelar tribunal de menores imágenes de niños que trabajan en un campo de trigo. mostrando las espigas de trigo, cómo se cosechan con la máquina de recolección tirada por dos caballos y recogiendo el trigo en gavillas que luego se cargan en un carro. el narrador destaca el valor del trabajo como medio de rehabilitación. 4. Generalitat de Catalunya. el 2n menjador infantil imágenes del ministro de economía abriendo una cantina infantil instalada en el cine bailèn. el narrador señala que la iniciativa ha sido financiada por el cuerpo de la guardia costera. se ve a los dignatarios llegar en un automóvil oficial mientras la gente en las calles aplaude. las imágenes muestran tomas dentro del comedor, con el cartel 'restaurante patrocinado por el instituto de la guardia costera. c.o.i. bases ". primeros planos de los dignatarios que entran y luego más fotos de ellos presidiendo el evento desde un escenario, en el que se colgaron la bandera catalana de senyera y el tricolor, mientras toca una banda. imágenes de la multitud y los funcionarios haciendo el saludo con el puño en alto. 5. han passat els bárbars (sic) imágenes de escombros, trincheras con soldados y columnas militares en una ciudad desierta. el narrador señala que las ruinas son el resultado de los bombardeos de aviones nacionales en ciudades en la retaguardia. también explica cómo la gente se vio obligada a refugiarse en cuevas alrededor de sus aldeas. imágenes de refugios improvisados construidos en la montaña para la población civil. 6. Txecoslovaquia (sic). accident d'aviació imágenes de la multitud mirando el lugar del accidente aéreo en Praga. mostrando los restos del avión y los primeros planos de los espectadores. el narrador señala que el accidente fue el resultado de una falla del motor y que el piloto pudo lanzarse en paracaídas, ileso, a un lugar seguro. 7. Txecoslovaquia (sic). la reunio (sic) anual dels "sokols" imágenes de ejercicios gimnásticos realizados por el grupo Sokols en el estadio de Praga para conmemorar su décimo aniversario. muestra una toma panorámica de las rutinas realizadas en el estadio.
Título: Manises Porcel·lanes (Manises Porcelanas)
Serie: Espanya al dia
Género: Noticiero
Año: 1938
Descripción: Noticia de Laya Films producida durante la Guerra Civil
española. Informe sobre la producción de porcelana decorativa en
Manises. El narrador señala los orígenes árabes de esta actividad y
subraya que la producción de azulejos en Sevilla y de porcelana en
Levante actúan como un escaparate internacional del arte español que no
se descuidará, aunque sean actividades de retaguardia.
Palabras llave: artesania; ceràmica valenciana; documental Guerra Civil
Espanyola; Cinema de propaganda / Manises / Documental de la Guerra
Civil española; Laya Films. Boletines de noticias compilados; Película
de propaganda; industria; artesanía; Cerámica valenciana; Guerra civil
Española;
Proveedor: Filmoteca de Catalunya
Título: Txecoslovaquia sic Escola militar ciclista (Checoslovaquia Escuela militar ciclista)
Serie: Espanya al dia
Género: Noticiero
Año: 1938
Descripción: Noticia de Laya Films producida durante la Guerra Civil española. Soldados del ejército checo realizan una exhibición de equilibrios de bicicletas y acrobacias.
Palabras llave: ciclistes; acrobàcies; documental Guerra Civil Espanyola; Cinema de propaganda / Txecoslovàquia / Documental de la Guerra Civil española; Laya Films. Boletines de noticias compilados; Película de propaganda; militar; ciclistas acróbatas Guerra civil Española;
Título: Ambaixada de Mèxic Missatge de germanor (Embajada de México Mensaje de hermandad)
Género: Noticiero
Año:1938
Descripción:Noticia de Laya Films producida durante la Guerra Civil española.El embajador de México en España, el coronel Adalberto Tejeda, lee un mensaje de su gobierno que reafirma su apoyo a la República española.Un intérprete luego lee un mensaje en inglés, dirigiéndose al embajador de los Estados Unidos, que pide un mayor apoyo del gobierno de los Estados Unidos.
DOCUMENTALES
Título: Els tapers de la costa
Otros títulos: La industria corchotaponera / Industrias del corcho
Año de producción: 1937
Producción: Laya Films (Barcelona)
Guión, montaje, dirección de fotografía y dirección: Ramon Biadiu
Música: Joan Gaitg
Ayudante de dirección: Antoni Santigosa
Operador: J. Soler Moreu
Sonido: Jack Pie
Comentarios: Ramon Martori
Versión: Versión original en catalán
Duración: 9 min.
Sinopsis:
Documental sobre la industria del corcho en el Baix Empordà. Se inicia con las vistas del alcornoque, los camiones, los almacenes de corcho y los productos finales que obtienen: sacos de tapones y objetos hechos con corcho: cajas, estuches, aucas explicando el proceso del suro.L descortezamiento de las encinas con hachas, se carga a los burros, posteriormente, ya en la fábrica la corteza se hace hervir se corta en rebanadas y se hacen cubos. El tapón se hace a mano con grandes cuchillos. Introducción de maquinaria donde trabajan las mujeres haciendo lo mismo trabajos que los hombres con gavinet.Industria mecanizada del corcho haciendo tapones de diferentes tamaños, mecánicos engraixant máquinas, hirviendo los tapones. Otros productos, papel muy delgado donde imprimen libros. Reflexión final donde se idealiza el trabajo artesanal frente la deshumanizada trabajo industrial.
Título: Aragón 1937
Año de producción: 1937
Producción: Laya Films (Barcelona)
Fotografía y dirección: Manuel Berenguer
Montaje: Antonio Graciani Roca
Sonido: René Renault
Versión: Versión original en castellano
Duración: 16 min.
Sinopsis:
Documental sobre la reconquista de Aragón a los facciosos, una vez aplastada la revuelta en Barcelona. Los voluntarios se dirigen hacia Aragón pero el avance es lento. Recibida de las columnas libertador y organización de más columnas. Pero mientras los republicanos se preparan y organizan para una ofensiva de conjunto, en la retaguardia se procura poner en marcha la vida económica y social. En primer lugar se construyen vías de regadío y otras obras hidráulicas (como el pantano de Mediana). Conjuntamente con los republicanos trabajan los prisioneros. En los terrenos de regadío se recupera el cultivo de los campos abandonados. Recolección de la remolacha y el trigo. Se construyen nuevas carreteras, nuevas vías de enlace. Trazado de vías de tren que enlazan Barcelona y Zaragoza. Explotación de otras ramas de la industria, como la minera. Trabajo intenso en el orden pedagógico. Recuperación del folklore regional.
Título: Batallons de muntanya. Document cinematogràfic(Batallones de montaña)
Año de producción: 1938
Producción: Laya Films
Distribución: Films Catalonia, SA
Dirección: Manuel Berenguer
Sonido: René Renault
Versión: Versión original en catalán
Duración: 10 min.
Sinopsis:
Documental sobre la preparación de nuevos soldados a los batallones de montaña del Ejército del Este, unidades creadas por la República para la defensa de los Pirineos.
Los nuevos soldados realizan ejercicios de marcha por terrenos nevados bajo la supervisión de mandos e instructores. Imágenes de ejercicios a pie, con esquís, escalada con "crampones" y tranporte de heridos. La unidad vuelve a la base de operaciones.
Título: Catalunya martir (Cataluña martir)
Otro título: Le Marty de la Catalogne
Año de producción: 1938
Producción: Laya Films (Barcelona)
Compilador: J. Marsillach
Operadores: Ramon Biadiu, Jaume Agulló, Sebastián Perera, José María Maristany, Manuel Berenguer, Joan Castaño
Comentarios: Jaume Miravitlles
Versión: Versión original en catalán
Duración: 25 min.
Sinopsis:
Documental de Laya Films sobre el bombardeo de Cataluña por aviones alemanes e italianos, específicamente los ataques en las ciudades de Barcelona y Lleida, durante la Guerra Civil española. La película comienza con un prólogo que ofrece una introducción al pueblo catalán y a Cataluña, un país donde se hace hincapié en una tradición inherente de libertad y capacidad de trabajo duro. La película cuenta la historia del ataque a la ciudad, destaca los detalles más trágicos del bombardeo, así como describe la política de destrucción llevada a cabo contra la población civil, la solidaridad mostrada por la gente y las agencias de ayuda establecidas por el Gobierno de Cataluña. También se establece un paralelismo estratégico entre el bombardeo de Barcelona desde bases aéreas en Palma de Mallorca y los posibles ataques con bombas contra ciudades francesas desde bases alemanas. Para cerrar, se muestran imágenes de la ciudad de Lleida después de un bombardeo.
Título: Refugees in Catalonia (Refugiados de guerra en Cataluña)
Año de producción: 1938
Producción: Laya Films (Barcelona)
Versión: Versión muda con rótulos en castellano
Duración: 10 min.
Sinopsis:
Documental con elementos de ficción, que opone la vida antes de la Guerra Civil Española con la de después del pronuciament de 1936 (aparece un cartel que lo señala). A lo largo del film se muestra lo siguiente: las tareas de cultivo (arada con caballo), regadío con noria, poda de árboles, etc ...; el fin de la jornada y regreso a casa; los campesinos comiendo; los niños en la escuela (dibujante, haciendo trabajos manuales, analizando objetos, animales y otras cosas en el microscopio, haciendo gimnasia, boxeo, ballet, ...). A continuación - como ya hemos dicho- se muestra la vida interrumpida brutalmente: imágenes de bombardeos; la gente corriente hacia los refugios; desplazamientos y evacuaciones; edificios incendiados; escombros de entre los que se recuperan niños muertos; personas que van y vienen (se supone que entre ciudades y dentro de la misma ciudad); grupos de gente con maletas y otros objetos; colas de niños, madres con criaturas que esperan; víveres (galletas) en un escaparate; colas de gente esperando que les den comida.
Título: Fuego en España
Otro título: España en fuego
Año: 1937
Duración: 55min
Descripción: Documental de Laya Films y Film Popular producido durante
la Guerra Civil española, basado en una recopilación de las noticias
ESPANYA AL DIA [ESPAÑA HOY], del documental A DAY AT THE ARAGON FRONT y
otro documental no identificado sobre la defensa de Madrid. La pieza se
centra en los campos de batalla de la Guerra Civil española. Muestra la
vida de los soldados; cavando trincheras y los combates, las armas
utilizadas, los ataques y los bombardeos aéreos en las ciudades, así
como el socorro de los refugiados y los esfuerzos de ayuda internacional
que se llevan a cabo en los distintos frentes en toda España.
“La liberación de Barcelona, centro principal de la producción suministró la parte más rica de ese archivo histórico (Filmoteca Nacional). El prestigioso montador, Antonio Cánovas, miembro del Servicio de Recuperación en la capital catalana, envío a Madrid varios millares de cajas, perfectamente ordenadas y clasificadas, de negativos de imagen y de sonido, copiones y copias estandar, que contenían toda la labor realizada en los laboratorios barceloneses por la Generalidad de Cataluña, por la CNT y la FAI, el partido comunista, etc, etc… Así como las películas soviéticas importadas y distribuidas por Film Popular y otras entidades. (…)
Todo ese material quedó en el sótano, del primer piso y una parte del patio, bajo un cobertizo, del edificio número 20 de la calle de Fernando el Santo, sede del Departamento Nacional de Cinematografía, que sería después Dirección General de Cinematografía y Teatro, trasladada a mediados de 1960 al nuevo Ministerio de Información y Turismo en la avenida del Generalísimo; se convertiría a fines de 1967 en Dirección General de Cultura y Espectaculos (…).
Permaneció el estupendo archivo en el Departamento hasta principios de 1943, en que por iniciativa de Joaquin Soriano, fundador y primer director de NO-DO fue depositado en los laboratorios Cinematiraje Riera, en la calle de los hermanos Miralles. La iniciativa, muy bien intencionada, puesto que tendía a preservar aquella riqueza histórica de los riesgos inherentes a un local que carecía de instalaciones adecuadas, tuvo consecuencias fatales: dos años y medio después, el 16 de agosto de 1945 se produjo accidentalmente, sin que hasta ahora hayan podido precisarse las causas, un incendio en aquellos laboratorios y las llamas alcanzaron enseguida el almacén en el que, con otras películas de distintas procedencias, entre ellas todo el joven archivo de NO-DO, estaba el material de Guerra.”
Carlos Fernández Cuenca, La guerra de España y el cine, Volumen primero. Madrid: Editora Nacional, 1972.
Helen Lumbreras (Cuenca, 1935 - Barcelona, 1995) fue una cineasta y escritora, fundadora del Colectivo Cine de Clase, cuyo principal objetivo era “filmar sueños de personas que estaban luchando para conseguir mejorar sus condiciones de vida”. Helena Lumbreras representa una de las grandes protagonistas del cine militante antifranquista en los años 60 y 70.
Inició su carrera profesional en Italia, como realizadora y guionista de documentales para la RAI. Después asumió la faceta de ayudante de realización de Fellini, Rosi, Pontecorbo y Pasolini. Llegó a un acuerdo con Unicité (productora ligada al Partido Comunista Italiano) para realizar en España un mediometraje sobre el movimiento antifranquista.
De regreso a España, en 1968, realizó documentales políticos y militantes. Toda esta producción tuvo que hacerla desde la clandestinidad. Espagna 68′ (El hoy es malo pero el mañana es mío), realizada en Italia en 1968.
Después contactó en Barcelona con el cineasta Llorenç Soler y en 1970 rodó El cuarto poder, un lúcido análisis fílmico de los principales medios de comunicación en papel (tanto legales como clandestinos) que había, por aquel entonces, en España.
Para poder sobrevivir haciendo cine militante comenzó a dar clases en un instituto de secundaria de Barcelona donde conoció a Mariano Lisa.
En agosto de 1971, Lisa y Lumbreras tuvieron lo que en el argot militante de la época se llamaba una doble “caída”. Por un lado, fueron detenidos por la policía y, en consecuencia, despedidos del trabajo. Por otro lado, se les expulsó del Partido Comunista.
En esas circunstancias se originó el primer filme del Colectivo de Cine de Clase, El campo para el hombre (1975), que rodaron en distintas zonas rurales de Galicia y Andalucía, dejando que los propios campesinos y jornaleros expresaran abiertamente sus deseos y reivindicaciones.
Tras la muerte de Franco, las informaciones que llegaban de España eran muy valoradas por las televisiones internacionales y una noticia de un minuto se podía vender por mil dólares. Gracias a eso, el Colectivo de Cine de Clase consiguió financiar sus dos siguientes proyectos: O todos o ninguno (1976), un documental sobre la lucha de unos obreros de una empresa metalúrgica de Cornellá (“una ciudad andaluza en Cataluña”); y A la vuelta del grito (1978), un filme realizado ya con más medios en el que apostaron por cierta experimentación formal.
En 1978, coincidiendo con el inicio del desmantelamiento del movimiento obrero de base que se produjo en los primeros años de la transición, el colectivo se disolvió. *1
Helena Lumbreras: un nuevo cine político en España
por Rosa Maria Pereda para El País (02-07-1977)
Una importante característica de la sociedad plural en que estamos entrando será, seguramente, la multiplicación de formas distintas y de intenciones también distintas, para las manifestaciones culturales y artísticas. En cine, se abren posibilidades infinitas. Una de ellas, una insólita manera de ver el cine que pasa del testimonio para ser intervención directa en la realidad, y precisamente en alguno de sus momentos y centros más conflictivos, es lo que hace el Colectivo de cine de clase. Para hablar de esto concedió a EL PAIS la entrevista que sigue Helena Lumbreras, que con Mariano Lisa son el núcleo del grupo, y que tienen en su haber, como tal grupo, cuatro especiales películas.
-Claro que es político, pero no se cine a una política partidista determinada. Queremos hacer un cine de clase, integrado en el progreso de la clase obrera, y las formas de lucha que va creando en el camino mismo de su liberación. No hacemos un cine de denuncia: la denuncia es sólo un diez por ciento.Hasta ahora, y aparte de intervenciones en festivales fuera de España, sus películas fueron clandestinas. El cuarto poder cuenta los esfuerzos por conseguir una prensa obrera. El campo para el hombre intenta mostrar las dificultades de los campesinos en España, desde dos polos opuestos, el minifundio de zonas de Galicia, y el latifundio andaluz. Y O todos o ninguno cuenta la huelga de FORSA, en Barcelona, la más larga desde 1939. Pero lo más importante es cómo las hacen.
-Las nuestras son películas robadas. Desde el proyecto primero, se discuten con los que las van a hacer, que son los propios protagonistas reales, que, muchas veces, usan ellos las cámaras además de protagonizarlas. Así, las máquinas entran en las fábricas, salen a la calle, y he visto cómo la sensibilidad de gente que no es profesional del cine, pero que cuenta su vida, ofrece visiones extrañas a nosotros, pero muy efectivas. Así que hacemos cine en vivo, y es robado por que realmente nos movemos en terrenos prohibidos por las leyes anteriores. Hay que rodar en clandestino, y hasta nos han secuestrado de los laboratorios la última película. Si tenemos una copia es porque, de otra, nos la regalaron en el Festival Internacional de Suiza.
Pero ya es hora de romper la clandestinidad, que es un corsé que ahoga e impide hacer lo que queremos. Aunque haya que correr todos los riesgos.
Y para terminar, Helena Lumbreras me dice: « Oye, advierte a los lectores de que no somos pardillos. Estamos haciendo un cine nuevo, también en el lenguaje, aunque sea didáctico y más bien expresionista. Además, estamos adelantando formas de trabajo absolutamente democrático y colectivo. Y tenemos una historia profesional anterior: yo he trabajado cuatro años como productora para la Radiotelevisión italiana; creo que de esto del cine sabemos algo. Aunque en España, para que se nos dé oportunidad de hacer lo queremos, en cine, y no digamos en televisión, va a tener que pasar tiempo y cosas.»
2* Este artículo apareció en la edición impresa del Sábado, 2 de julio de 1977
Colectivo Cine de Clase. Fue un grupo creado en Barcelona y que estuvo en activo durante el periodo 1970-1978. Fue creado por Helena Lumbreras Giménez(Cuenca, 30.09.1934 – Barcelona, 04.08.1995) y Mariano Lisa Escaned (Albalate de Cinca, Huesca 17.12.1945). Helena Lumbreras había sido la autora de los mediometrajes documentales Spagna 68 (España 68: el hoy es malo, pero el futuro es mío) (1968) y El cuarto poder (1970). En ambos trabajos, Llorenç Soler estuvo detrás de la cámara (16 mm). La pareja tuvo una carrera cinematográfica absolutamente escrutadora y crítica respecto a ciertas realidades españolas. Llevó a cabo un cine de compromiso, vinculado a todo aquello que desvela y denuncia. Los mismos títulos son muestra de ello: El campo para el hombre (1973), O todos o ninguno (1975-1976) o A la vuelta del grito (1977-1978), todos rodados en 16 mm.
A la vuelta del grito
Dirigida por: Helena Lumbreras y Mariano Lisa
Productora: Colectivo Cine de Clase
País de producción: España
Año: 1978
Formato: 16 milímetros / Color / Normal
Duración original: 40 min.
“Nosotros no hacemos films para morir, sino para vivir, para vivir mejor. Y si se nos va la vida en ello, vendrán otros que continuarán…” Raymundo Gleyzer.
“Interrogar al cine partiendo de su faceta documental significa interrogarse sobre el estatuto de la realidad frente a la cámara, o la relación entre el filme y la realidad: Significa elegir un eje de reflexión, un eje que supone que el cine se reinventa a sí mismo cuando logra hacer visible algo que hasta entonces había permanecido inadvertido en nuestro mundo.” Jean Breschand.
Dirección: Cecilia M. Bartolomé, José Juan Bartolomé Año: 1981 - 1983 Duración: 190 min. Idiomas: Castellano. País de producción: España...
RAM (Revista Archivo Manoseado)
Portada del Nº2 de RAM (Revista Archivo Manoseado), orientada a reflexionar y a divulgar todo lo relacionado al uso de los archivos para la creación de obras derivadas; técnica también conocida como found footage o cine de apropiación, reutilización, re-mezcla, re-edición, re-significación, usurpación, reciclaje, collage, etc.
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